【映画レビュー】ファーゴ／コーエン兄弟

ファーゴという町そのものをフォーカスした、底意地悪いブラック・コメディー

今作の舞台となるノースダコタ州ファーゴは、喧騒渦巻く「世界」の外側に位置し、ひっそりと隔たった場所に佇む、閉ざされた空間である。たとえば主人公である女性警察署長は、凶悪犯を護送中にこんなセリフをつぶやく。

なぜ、こんな事をしたの？私には理解できない…こんなにいい天気なのに

このセリフからは、「人間は本質的に分かり合えるものであり、自分の価値観はコモン・センスとして他人も共有できる」という能天気な性善説が読み取れる。

「Yeah？」
「Yeah」
「Oh,Yeah？」
「Yeah！」

町の人間の会話はこれでオッケー。お互いの波長が合えば、言葉が介在しなくても気持ちは伝わってしまうんである。いやーまさに“人類皆兄弟”状態。

陰惨で殺伐とした世界がデフォルトになりつつある現在、受動的な平和を享受している町・ファーゴはおそろしく異様な空間である。コーエン兄弟の特徴は、人間の滑稽さを特異なアングルで増幅させ、底意地の悪いブラック・コメディーにブーストしてしまう語りにある。

しかし、この『ファーゴ』（1996年）で彼等がフォーカスしたのは滑稽な人間模様ではなく、ファーゴという町そのものだ。

冴えない中古自動車販売店勤務の男（ウィリアム・H ・メイシー）が、借金を穴埋めする為に妻の偽装誘拐を計画し、資産家の義父に身代金を肩代わりさせて、その身代金を着服しようと企てるというプロット。

「人間はおかしくて、哀しい」という映画のキャッチコピーさながらの、いかにもコーエン兄弟好みの筋立てにもかかわらず、人間そのものへの描写はあくまで冷徹なのだ。

『バートン・フィンク』（1991年）や『未来は今』（1994年）など、過去のフィルモグラフィーでは人間の悲喜劇を描くがための“意地の悪さ”がスパークしていたが、この視点の変換は何なのだろう。

あまりにも冷酷な連続殺人事件の、闇を暴き出すための手段なのか、この距離感がコメディーとして逆に成立するという計算なのか（もしそうだとしたら、それはそれでかなり意地が悪い）。

女傑という言葉がピッタリのフランシス・マクドーマンド（ちなみに彼女、ジョエル・コーエンのホントの奥さんである。よーするに、伊丹十三と宮本信子の関係と一緒である。キャー、やらしー！！）や、肝っ玉の小さい小市民を演じさせたら銀河系一のウィリアム・H ・メイシーなど役者陣はみな好演だが、特にスティーブ・ブシェーミは秀逸。

本編中ずーっと「ヘンな顔」と言われつづけるケッタイな役なんぞ、彼以外のキャスティングは考えられないのではないか。「特にどこがということではなく、全体的にヘンな顔」等というセリフを成立させてしまう我らがブシェーミ、きっとこの役はコーエン兄弟のアテ書きに違いない。

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