『2番目のキス』（2005年／ファレリー兄弟）
テーマと意味をネタバレ考察・あらすじ・批評・レビュー
『2番目のキス』（原題：Fever Pitch／2005年）は、ファレリー兄弟が監督し、ドリュー・バリモアとジミー・ファロンが共演したロマンティック・コメディ。ボストン・レッドソックスの熱狂的ファンである高校教師ベンと、キャリアウーマンのリンジーが恋に落ちるが、ベンの“野球愛”が二人の関係を揺るがしていく。原作はニック・ホーンビィの自伝的小説『ぼくのプレミア・ライフ』。撮影中、レッドソックスが実際に86年ぶりのワールドシリーズ制覇を達成したため、現実の奇跡が作品と重なり合う形となった。
レッドソックスという病
邦題『2番目のキス』（2005年）は、まるでドリュー・バリモアの大ヒット作『25年目のキス』（1999年）や『50回目のファースト・キス』（2004年）に連なる作品であるかのように装っているが、実際には三作のあいだに物語的な連関など1ミリも存在しない。これは日本の配給会社が仕掛けた、客を呼ぶための策略に過ぎないのだ。
だが皮肉なことに、こうした邦題の虚構は、むしろ本作が抱える本質を無意識のうちに予言している。つまり本作は、純粋なラブストーリーの仮面を被った、愛と幻想、現実と信仰のあいだに漂う〈擬似的な宗教映画〉なのである！
原題の『Fever Pitch（熱狂の頂点）』が明確に示している通り、この映画の絶対的な核心は男女の恋愛ではなく、熱狂そのものにある。ファン心理の暴走と恋愛感情の相似形。人間にとって愛とは、結局のところ信仰の代替なのだ。
原作は、イギリスの国民的作家ニック・ホーンビィが書き上げた自伝的小説『ぼくのプレミア・ライフ』（1992年）。英国ではサッカーのアーセナルFCへの病的なまでの盲目的愛を描いた文化的バイブルとして崇拝されており、1997年にはコリン・ファース主演で映画化もされている。
今回のハリウッド・リメイクにあたり、舞台は曇り空のロンドンからアメリカのボストンへと移され、主人公はアーセナル狂いからボストン・レッドソックスの狂信的ファンへと見事に改変された。
アメリカの国民的スポーツであり、生活の細部にまで根を下ろすベースボールへと翻訳されたこの設定変更が、作品に底知れぬ普遍的なエネルギーを与えることになる。
ホーンビィが冷徹に描いた愛の依存構造は、球団を神として信仰するアメリカ人の宗教的熱狂と完璧に接続し、『メリーに首ったけ』（1998年）で知られるファレリー兄弟の文体の中で、極上のパロディとして再誕した。
観客はここで、恋愛の高揚感と野球のスタンドでの興奮が、まったく同一の感情装置で駆動されていることに気付かされる。恋愛もスポーツ応援も、根本的には“自分以外の他者に自分の人生の価値を全賭けする”という、恐ろしくも愛おしい狂気の行為なのだ。
バンビーノの呪いとドキュメンタリーの魔法
この映画が撮影されていた2004年当時、ボストン・レッドソックスは全米から同情される悲劇の球団だった。伝説の強打者ベーブ・ルースをヤンキースに放出して以来、1918年から実に86年間もの長きにわたりワールドシリーズを制覇できず、いわゆる“バンビーノの呪い”にガチガチに囚われていたのだ。
ファレリー兄弟が本作の撮影を開始した時点で、監督もキャストも、そして全米の野球ファンも、誰もこの呪いが今年解けるなどとは夢にも思っていなかった。
脚本は当然、例年通り「レッドソックスが悲惨な負け方をしてシーズンを終えるが、主人公は代わりに恋人との愛を深める」というほろ苦い結末に向けて書き進められる。
だがレッドソックスは、ア・リーグ優勝決定戦で宿敵ヤンキース相手に0勝3敗から歴史的な4連勝を飾り、そのままの勢いでワールドシリーズを無敗で制覇してしまったのだ！
映画の製作陣は、この奇跡を逃すまいと台本をビリビリに破り捨て、実際の試合が行われているフェンウェイ・パークや敵地セントルイスにカメラを持ち込み、ゲリラ撮影を敢行。
結果としてこの映画は、偶然にも86年ぶりの“奇跡の瞬間”をそのままフィルムに記録することになり、ラブコメディでありながら一級のスポーツ・ドキュメンタリーとしての価値をも獲得してしまったのである。
スクリーンの中で、主人公の恋愛の幸福と、ボストン市民の歴史的勝利が全く同時に成就する。この計算不可能な偶然の符合こそが、スポーツと映画、現実と虚構が強烈に交錯する、ファレリー兄弟の魔術的瞬間だ。
ドリュー・バリモアという絶対的幸福装置
『愛しのローズマリー』（2001年）などで知られるファレリー兄弟は、放送コードすれすれのハイテンションな下ネタと、マイノリティへの温かい人間愛のバランスを得意とする職人だ。
しかし本作では、その持ち味であるお馬鹿精神をあえて抑制し、代わりに人間の感情の機微と、圧倒的な多幸感を中心に据えるという離れ業をやってのけた。
コメディの力点はもはやギャグではなく、画面から溢れ出す多幸感にある。彼らの演出の根底にあるのは、人間がどれほどくだらなく、依存的で、愚かだったとしても、それを丸ごと肯定しようとする優しい視線だ。
フェンウェイ・パークのスタンドで泣き笑いする群衆、試合の行方に一喜一憂し、自室をレッドソックスのグッズで埋め尽くすベン（ジミー・ファロン）の狂気的な熱狂。
そこに描かれるのは、集団的陶酔の中で自己を完全に見失いながらも、なお必死に他者を愛そうともがく不器用な人間の姿だ。ファレリー兄弟は笑いを通して人間の愚かさを赦し、現代における愛の形を鮮やかに再定義してみせる。
そして、その輝きのド真ん中に鎮座しているのが、プロデューサーも兼任するドリュー・バリモアだ！
30歳目前のバリバリのキャリアウーマンを演じながら、彼女はややふくよかで健康的な肢体と、完全無防備な100万ボルトの笑顔でスクリーンを完全に支配する。
彼女の演技には、酸いも甘いも噛み分けた上での、計算され尽くした無邪気さがある。愛に傷つき、男の野球狂いに呆れ果てながらも、最終的に希望を手放さないタフな女性像を、過剰な演技ではなく彼女自身の「体温」で表現し切っているのだ。
クライマックス、ワールドシリーズのチケットを手放したベンを追って、彼女がフェンウェイ・パークのグラウンドをヒールで駆け抜けるシーン。スポーツ映画における“走り抜けるヒロイン”は、もはや勝敗や個人の恋愛のメタファーを超越し、泥臭く生きる人生そのもののメタファーだ。
ファレリー兄弟の軽妙な演出とバリモアの圧倒的な愛嬌が融合し、観客の脳内の幸福回路を直接ガンガンと刺激する。彼女こそがこの映画の絶対的ピッチャーであり、誰も逆らえない幸福の装置なのだ。
レッドソックスへの愛に人生を捧げるベンにとって、チームとは己のアイデンティティそのものであり、敗北は個人の死に等しいものだった。だが最終的に彼は、グラウンドを駆けてきた彼女を抱きしめながら気付く。愛とは勝ち負けの結果ではなく、共に歩み、応援し続けるプロセスなのだと。
その気付きの瞬間、彼の野球への信仰は真の恋愛へと転化し、スポーツの熱狂とラブコメディが見事に一つの線で重なり合う。『2番目のキス』は、恋愛、狂気、そして現実の奇跡のすべてがミックスされた、超絶ハッピーな映画なのだ！
- 監督／ファレリー兄弟
- 脚本／ローウェル・ガンツ、ババルー・マンデル
- 製作／ドリュー・バリモア、アラン・グリーンスパン、ナンシー・ジュヴォネン、ギル・ネッター、アマンダ・ポージー、ブラッドリー・トーマス
- 製作総指揮／ニック・ホーンビィ、デヴィッド・エヴァンス、マーク・S・フィッシャー
- 制作会社／フラワー・フィルムズ、ワイルドガイズ、20世紀フォックス
- 原作／ニック・ホーンビィ
- 撮影／マシュー・F・レオネッティ、グレッグ・ル・ダック
- 音楽／クレイグ・アームストロング
- 編集／アラン・ボームガーテン
- 美術／メイハー・アーマッド
- 衣装／ソフィー・デラコフ
- 2番目のキス（2005年／アメリカ）
