87位 『Heaven’s Kitchen』（1997年／Bonnie Pink）
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86位 『ONLY YOU』（1995年／大槻ケンヂ）
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85位 『CAROL-A DAY IN A GIRL’S LIFE 1991-（1988年／TM NETWORK）
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84位 『耳鳴り』（2006年／チャットモンチー）
元・SUPERCARのいしわたり淳治氏をプロデューサーに迎え、女性の生理的欲求に寄りすぎない理知的なサウンド・プロダクションに。清く正しく美しい、大和撫子3ピースバンド・ロック。
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83位 『王立宇宙軍 オネアミスの翼』（1987年／坂本龍一）
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82位 『yanokami』（2007年／yanokami）
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81位 『everyday is a symphony』（2009年／□□□）
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80位 『無罪モラトリアム』（1999年／椎名林檎）
トム・ヨークと浅井健一をフェイバリット・アーティストと公言し、オタクでネクラな文学系をもファンにとりこむ椎名林檎は、まさに現代のニナ・ハーゲン！女の生理を鋭利なナイフで切り刻む、“歌舞伎町の女王”が降臨した記念碑的作品。
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78位 『0』（2013年／青葉市子）
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77位 『TOUCH』（2009年／土岐麻子）
急速にポピュラリティーを獲得したアーティストとしての自信が付加されて、土岐麻子の音楽世界はより豊かさと深みを増した。渋谷系もジャズもシティ・ポップもコンパイルした、彼女の入門編。
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76位 『ロマンティーク96』（1995年／ピチカート・ファイヴ）
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75位 『刹那』（2003年／小沢健二）
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74位 『Mignonne』（1978年／大貫妙子）
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73位 『メゾン・ド・ヒミコ』（2005年／細野晴臣）
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72位 『Sweet Children O’Mine』（2009年／湯川潮音）
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71位 『28』（2005年／Aoki Takamasa + Tujiko Noriko）
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70位 『南米のエリザベス・テイラー』（2005年／菊地成孔）
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69位 『k is s』（2016年／Kan Sano）
ネオソウルを起点にして、ヒップホップ、ブロークンビーツ、ハウス、ジャズ、あらゆるジャンルをクロスオーヴァーに摂取し、血肉化させたサウンドは、耳障りの良いポップネスをたたえながらも、どこかアヴァンギャルドな手つき。J-Pop的構造にとらわれない、耳に気持ちいいポップネス。
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68位 『Melodies』（1983年／山下達郎）
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67位 『魔法のメロディ』（2011年／さよならポニーテール）
徹底した匿名性によって、少女漫画的もしくはライトノベル的世界を音楽シーンで構築し、同時にマンガ連動というメディアミックスをも展開させる、ひとつの〈物語〉。表面的にはゆるーい感じでコーティングされているものの、緻密なサウンド・プロダクションが施されたプロフェッショナルな仕事。
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66位 『食物連鎖』（1996年／中谷美紀）
無菌室から抜け出してきたかのような透明感にあふれ、一切の虚飾がない中谷美紀のヴォーカル。ジャン・リュック・ゴダールの、アンナ・カリーナに対する憧憬が結実したのが『女は女である』とするなら、坂本龍一の中谷美紀に対する憧憬が結実したのがこのアルバム。
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65位 『Good News』（2022年／蓮沼執太、U-zhaan）
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64位 『Future Listening!』（1994年／Tei Towa）
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63位 『Mother2 ギーグの逆襲』（1994年／鈴木慶一）
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62位 『3』（2000年／キリンジ）
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61位 『PEPE』（2021年／PEPE）
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60位 『ORANGE』（1996年／電気グルーヴ）
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59位 『10th』（2003年／竹村延和）
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58位 『1996』（1996年／坂本龍一）
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57位 『Fantastic Plastic Machine』（1997年／Fantastic Plastic Machine）
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56位 『ナマで踊ろう』（2014年／坂本慎太郎）
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55位 『Astromantic』（2004年／m-flo）
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54位 『TEAM ROCK』（2001年／くるり）
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53位 『11』（1996年／UA）
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52位 『ダイアモンドダストが消えぬまに』（1987年／松任谷由実）
バブル期イケイケの時代を並走した、都会に住む全ての女性に捧げたユーミンからのエール。『月曜日のロボット』、『SWEET DREAMS』、『SATURDAY NIGHT ZOMBIES』と、名曲ズラリ。
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51位 『VIVA! La Woman』（1996年／Cibo Matto）
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