【音楽レビュー】k is s／Kan Sano

J-Pop的構造にとらわれない、耳障りの良いポップネス

僕がKan Sanoの名前を初めて知ったのは、テレビ朝日系音楽バラエティ番組『関ジャム完全燃SHOW』（この番組はマジで勉強になります）。蔦谷好位置が『C’est la vie feat. 七尾旅人』を激推ししていて、恥ずかしながら彼の名前を認識した次第。

ざっとKan Sanoのプロフィールをチェックしてみると、高校卒業後に渡米してボストンのバークリー音楽大学に入学。全然ジャズ・ミュージシャン志望じゃなかったのに、ジャズ作曲科でコンテンポラリー・ジャズを勉強していた変わり種だった。

帰国後はシコシコとトラックをつくっては、My Spaceにアップしたり、海外のレーベルにデモを送ったりする日々。ホテルのラウンジでピアノの弾き語りをしたこともあったという。

次第にキーボーディスト兼プロデューサーとして頭角を表し、CHARA、UA、土岐麻子、大橋トリオ、青葉市子、七尾旅人らのレコーディングに参加。その傍ら、自分のソロアルバムも次々と発表するという、八面六臂の活躍ぶり。

『Fantastic farewell』（2011年）でソロデビューを飾り、『2.0.1.1.』（2014年）を経て発表された3rdアルバムがこの『k is s』（2016年）だ。

ネオソウルを起点にして、ヒップホップ、ブロークンビーツ、ハウス、ジャズ、あらゆるジャンルをクロスオーヴァーに摂取し、血肉化させたサウンドは、耳障りの良いポップネスをたたえながらも、どこかアヴァンギャルドな手つき。

「イントロ→Aメロ→Bメロ→サビ」というJ-Pop的構造にとらわれない展開は、「（音楽的に）どこにも属したくない」というKan Sanoの矜持が見て取れる。全体的にアシッドでジャズ・ファンクな感じは、むしろIncognitoに近いかも。

どのナンバーも捨て曲ナシの名盤だが、特にM-4『C’est la vie』は名曲ですよね。気持ちよくレイドバックした鍵盤の和音に、音数を抑えたアーヴァンなトラックと、七尾旅人の透明感溢れるヴォーカルが重なる。

M-7『Momma Says』もイイ。彼自身が影響を受けたというエリカ・バドゥを思いっきり意識したであろうネオ・ソウル。そのてらいのなさに、逆にミュージシャンとしての矜持が伺える。

ちなみに僕の中でKan Sanoとtofubeatsは、「細面なトラックメーカー系メガネ男子」という同一フォルダに格納されている。写真を見ても、いつも取り違えてしまう。毎度すいません。

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