【映画レビュー】一命／三池崇史

ほぼ『切腹』の焼直し、リメイクした理由が見つからない凡作

長さ30ページほどの短編小説『異聞浪人記』を、名脚本家・橋本忍が巧妙な構成とハートに染みいるセリフでシナリオ化した結果、小林正樹監督の『切腹』（1962年）は、日本映画史に残る傑作時代劇となった。

そのリメイクを作るにあたって、鉄壁シナリオを書き換える必要なんぞ微塵もなし！･･･と踏んだのか、この『一命』（2011年）の構成はほぼ『切腹』の焼直し。脚本には山岸きくみの名前がクレジットされているものの、完全に橋本忍の引力圏内。まあ確かに手堅い戦略です。

しかし、それではあまりにもリメイク作品としてのオリジナリティーに欠けると思ったのか、製作サイドが招聘したのは“暗黒系量産作家”三池崇史であった。

工藤栄一の傑作『十三人の刺客』（1963年）を、目を覆いたくなるばかりの血みどろスプラッターにリ・ボーンさせた功績は記憶に新しい。ハードコア時代劇リメイカーとしての実績が買われての起用であった。

『十三人の刺客』(三池崇史)

事実、残酷描写はオリジナル以上の凄惨さ。千々岩求女（瑛太）が竹光で切腹するシーンなんぞ、グビグビと剣先を内臓に押し込む求女に対して、介錯人が平然と「まだまだー！」と言い放つ非道ぶり。三池崇史のドS気質がスパークしている。

地面に割れた卵を横ばいになって吸ったり、嗚咽をあげながら血で汚れた手で饅頭を食べたり、不気味な効果音と共にサザエのつぼ焼きを丸呑みしたり、“食”に対するアブノーマル描写も健在なり。

しかしこの映画、「武士道とは何ぞや？」というギモンが推進力となるディスカッション・ドラマなんであって、三池崇史が己の残酷性を発揮できる余地は、実は猫の額程度。

となると評価のカギはトーゼンのごとく役者陣にかかってくるのだが、オリジナルの仲代達矢＆三國廉太郎という神ツートップと比較してしまうのは、あまりにも分が悪すぎる。

井伊家家老の斎藤勧解由役を演じた三國廉太郎は、そこはかとない狂気が見え隠れする爬虫類系演技で、観る者を震撼させた。名優・役所広司をもってしてもその域にはおよばず、「片足をひきずる」という禁じ手気味のキャラ設定で追いすがるのみ。

であるなら、信義に厚い”真っ当な常識人”として描いたほうが、逆に封建社会の歪みを露呈できたんんじゃないか？

一番の問題は、主人公の津雲半四郎を演じる海老蔵。歌舞伎芝居が骨の髄まで染みついているせいか、妙にゆらぎのある発声をしていいて、何を喋っているんだかさっぱり分からないのだ（なぜだか感情がたかぶると、ゆらぎが消えて聞きやすくなる）。これはもう芝居云々のレベルで片付けられないミステイク。

キャプションつけないとダメだぞこりゃ。

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