【映画レビュー】裏窓／アルフレッド・ヒッチコック

変態的プロットをスター俳優を招いて撮り上げた、上質なサスペンス映画

言うまでもなくアルフレッド・ヒッチコックは、己のド変態性を映画で発露することに努めた、ド変態作家である。

目下のところ、ヒッチコックの正統な後継者を自認しているブライアン・デ・パルマもまた、ヒッチ的アブノーマル性を発揮している映画監督だが、ヒッチコックが生涯持ち続けてきたイギリス式の上質なユーモア感覚は、今のところ誰も追随できていないようだ。

ヒッチコックの代表作である『裏窓』は、足を骨折して自宅療養を余儀なくされている報道カメラマンが、望遠レンズでアパートを覗き見するという《変態的プロット》を、ジェームズ・スチュアート＆グレイス・ケリーというアメリカ的なスタアを配して、ミステリー映画にも関わらず死体を一切画面で見せないという、《上質なユーモア感覚》で撮り上げた作品である。

『サイコ』（1960年）に代表されるようなショッカー的要素は極力排し、きめの細かい演出でサスペンスを増幅させていく。

ウィリアム・アイリッシュの原作では、カメラマンに付き添うのは看護夫の男だが、映画化するにあたってヒッチコックはその役割を恋人のリザ（グレイス・ケリー）と看護婦のステラ（セルマ・リッター）に振り分けている。

♀2人＋♂1人という女性主導型の構図に持ち込むことによって、身動きの取れないジェームズ・スチュアートの悲哀をペーソスたっぷりに描いているのだ。

グレイス・ケリーが犯人の部屋に忍びこんで、証拠物件である結婚指輪を探すシーンには、もちろん「いつ犯人が戻ってくるか」というサスペンスが付与されている訳だが、彼女が指輪を見つけて誇らしげにそれを上に掲げるショットには、結婚になかなか踏み切れないジェームズ・スチュアートへの揺さぶりという二重の意味も込められている。

サスペンスとユーモアが表裏にぴったりと貼り付いているこの感覚こそ、実にヒッチコック的。

かつてフランソワ・トリュフォーはこの映画を