デイ・アフター・トゥモロー／ローランド・エメリッヒ

ハリウッド的手法でつくられたアンチ・アメリカなディサスター・ムービー

ローランド・エメリッヒは、ディサスター・ムービーの職人である。

ドイツ・シュツットガルト生まれのこの異邦人監督は、数々の災厄をもたらしてきた。『インデペンデンス・デイ』（1996年）では巨大宇宙船の攻撃によって都市を一瞬のうちに崩壊させ、『GODZILLA／ゴジラ』（1998年）では巨大イグアナを上陸させてパニックに陥れている。その場所は、いつだってニューヨークだ。

何ゆえに、ローランド・エメリッヒはニューヨークに固執するのか。巨大都市の崩壊を描くにあたって、このメトロポリスがジャスト・マッチだったと考えることはたやすい。

しかしその一方で、彼が一貫して描いていたのが、アメリカ的マッチョイズムであることを見逃してはならない。メルティング・ポット（人種のるつぼ）とも称されるこのビッグ・シティには、多種多様の人種・宗教・政治的思想が混在する。

多民族都市ニューヨークが危機的状況を乗り越えて一致団結するプロセスは、多民族国家アメリカが一神教（アメリカン・グローバリズム）によって、世界の中心にあり続ける現実とそのままシンクロするのだ。

いわばローランド・エメリッヒの過去の諸作は、プロパガンダ映画として存在したのである。ドイツ人である彼はそれを血としてではなく、技術として映画に導入した。その目論見はみごと成功し、ワールド・スタンダードとして『インデペンデンス・デイ』、『GODZILLA／ゴジラ』、『パトリオット』は認知される。

しかし「9・11」以降、情勢は激変した。エメリッヒの描いてきたマッチョイズムは最も悪い形で現実化し、正義の象徴であった筈のアメリカは暴走と孤立を深めていく。

アメリカ主義を大前提に置いていたローランド・エメリッヒは、映画的イデオロギーと個人的イデオロギーを切り分けなければならない事態に陥った。

もはや『インデペンデンス・デイ』はファンタジーとしては語られない。『デイ・アフター・トゥモロー』(2004年)は、ハリウッド的手法でつくられたアンチ・アメリカ映画なのである。

二酸化炭素の大量排出に伴う地球温暖化というテーマは、京都議定書を拒否したアメリカの立場からすれば、面白い話ではない。

本編に登場する副大統領は、「環境問題」ではなく「強いアメリカの再興」を選択したブッシュ大統領をそのままなぞったようなキャラクター。故に副大統領がラストで全アメリカ人に向かって語りかけるスピーチの一節、「I was wrong」は、強い意味を帯びてくる。

これは、ジョージ・H・ブッシュの為すべき政治的態度としてはもちろん、ローランド・エメリッヒ自身の謝罪と受け止めるべきだろう。過去のフィルモグラフィーの贖罪として、『デイ・アフター・トゥモロー』は存在する。

• 原題／The Day After Tomorrow
• 製作年／2004年
• 製作国／アメリカ
• 上映時間／124分

• 監督／ローランド・エメリッヒ
• 製作／ローランド・エメリッヒ、マーク・ゴードン、トーマス・Ｍ・ハメル、ケリー・ヴァン・ホーン、ローレンス・イングリー、キム・Ｈ・ウィンサー
• 脚本／ローランド・エメリッヒ
• 製作総指揮／ウテ・エメリッヒ、ステファニー・ジャーメイン
• 原作／アート・ベル、ホイットリー・ストリーバー
• 脚本／ジェフリー・ナックマノフ
• 撮影／ウエリ・スタイガー
• 編集／デヴィッド・ブレナー
• 音楽／ハラルド・クローサー

• デニス・クエイド
• ジェイク・ギレンホール
• エミー・ロッサム
• セーラ・ウォード
• アージェイ・スミス
• タムリン・トミタ
• イアン・ホルム

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