【映画レビュー】HANA-BI／北野武

ヴェネツィア金獅子賞を受賞した、義理と人情に溢れたハート・ウォーミング・ドラマ

北野武が、1994年にバイク事故を起こすまでに撮った『その男、凶暴につき』（1989年）、『3－4ｘ10月』（1990年）、『あの夏、いちばん静かな海。』（1991年）、『ソナチネ』（1993年）の初期四部作は、彼の“照れ”の感覚が画面を支配していたように思う。

照れゆえにセリフは極端にそぎ落とされ、照れゆえに画面はスタティックに均一化され、照れゆえに性急なほど「死」に執着する。かくして映画は徹底的に純化され、バイオレンスは様式化される。第一期キタノ作品群は、純粋映画として絶対的強度を勝ち得ていたのだ。

だが、バイク事故で本気で死と向き合うことになった彼は、「映画作りとは己と正対することである」と認識したんではないか。照れを振りきって己の内実をさらけだすことが、映画作家の宿命であると悟ったんではないか。

生へのポジティヴなメッセージを発信した復帰作『キッズ・リターン』（1996年）に続いて撮られたこの『HANA-BI』には、抑制されていたロマンチシズムがダダ漏れ状態。前述したキタノ映画フォーマットには則りながらも、その手触りは極めてウェットなのだ。

久石譲による甘ったるいメロディーは饒舌さを増し、不治の病に冒された妻（岸本加代子）との何気ない夫婦のやりとりはホームドラマ化し（僕のほうが照れくさくて画面を直視できませんでした）、しまいには愛娘に凧上げさせてジ・エンド。

これをロマンシチズムと呼ばずして、何と言おう。下半身不随になった堀部（大杉連）が生きる意味を見出す点描画を、北野武自身が描いていること自体、照れを振り切って製作した証左である。

大胆なカットの省略、死への逃避行というモチーフは、実は思いっきりゴダールの『気狂いピエロ』1965年）だったりする。

しかし生来のモダニストであるゴダールに対して、北野武は浪花節の人。クールネスを装いながらも、照れを脱ぎ去ることによって、フィルムは義理と人情に溢れたハート・ウォーミング・ドラマに変貌している。

この作風は『菊次郎の夏』（1999年）にも踏襲されていくのだが、初期四部作のファンである僕としては、正直この変化にはガッカリさせられたクチである。緊張と停滞のミニマリズムが雲散霧消してしまったのだ。

第54回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞を受賞し、『カイエ・デュ・シネマ』が北野特集を組むなど、『HANA-BI』をきっかけにして、北野武は世界のキタノとなった。

肥大化してしまった名声に苦しみ、フェリーニのごとく自己言及的な作品にシフトしていくことになったのは、いわば必然だったんである。

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