純喫茶磯辺／吉田恵輔

“徹底的にズラすこと”。何一つ予定調和に進行しないホームドラマ

金曜ナイトドラマの傑作『時効警察』で既に証明されていたが、麻生久美子のコメディエンヌとしての才能は傑出している。

ふせえり、岩松了、光石研といったクセ者役者を相手にしても、まったくひるむことなく、フラットな自然体で三木聡ワールドに没入してしまう。

彼女自身はコメディーのトリガーにならざるとも、スタビライザー（安定装置）としての役割を完璧に果たしているのだ。

サエない中年男・磯辺（宮迫博之）が、突然転がり込んできた遺産を元手に喫茶店を開店、そこで繰り広げられるあれやこれやな出来事を、父娘が織り成す人間模様を中心にを描いたハートフル・コメディ『純喫茶磯辺』においても、麻生久美子は驚くほどナチュラルにその世界観に溶け込んでいる。

エロすぎるメイド服のユニフォームを何の抵抗もなく着用し、咲子（仲里依紗）から「バカっぽい女」と称されるほどの軽薄キャラであるにも関わらず、だ。

「何すか」「マジっすか」とビミョーに体育系言葉なのも、僕的にはマル。元カレにブン殴られて、鼻血からトローと流れるシーン（あれはCGか？）なんぞ、世のS系男子を狂喜乱舞させるだろう。

自己のアイデンティティーを振りかざすのではなく、驚くべき浸透性と対応力で、彼女はストレンジな世界を受け入れる。コメディエンヌに求められる必須条件って、実はココにあったりするような、しないような。

宮迫博之、濱田マリといった芸達者による“間”にこだわった芝居も見事。特にファミレスで夫婦喧嘩（いや、元夫婦喧嘩か）をしつつ、隙間をぬってメニューを注文するシーンは秀逸。

最終的にオーダーが全部あなご飯になってしまって、店員がぶっきらぼうに「ご注文を繰り返させていただきます。あなご飯、あなご飯、あなご飯」と繰り返す下りは、ちょっと狙い過ぎな感は否めないけれども。

ユーモア感覚も独特だが、家庭教師と女子高生の妄想ラブ・コメディー『机のなかみ』で名を上げた新進映画監督・吉田恵輔のビジュアル感覚も、ちょっと面白い。彼は同一のフレームに二人以上の登場人物がいる場合、意図的に片方の被写体を画面からズラす。

濱田マリが仏壇に手を合わすシーンで、カメラは後方に位置する仲里依紗はしっかり捉えても、濱田マリの顔はほとんどフレームアウト。

喫茶店の常連客ダンカンが麻生久美子に根掘り葉掘り質問するシーンでも、映像的にはダンカンのクローズアップのみが提示され、麻生久美子は完全にフレームアウトしている。

「徹底的にズラすこと」、それは映像論ではなく、主題としても吉田恵輔にとっての戦略だったんではないか。

この映画では何一つ予定調和に進行しない。ドラマが劇的に高揚しそうになると、着地点をあえてズラすことによって、例えようもない不思議な哀切が生まれてくる。女子高生の仲里依紗の視点から点描されることにより、その切なさはさらに拍車がかかる。

夢の舞台だったはずの喫茶店は営業不振で取り壊され、ヒロインの麻生久美子は、宮迫博之と結ばれることもなく、知らない男の子供を身体に宿して、パチンコに興じている。ダメ人間達によるダメダメな物語。こんな映画を愛せるのは、酸いも甘いも噛み分けたオトナだけである。

故に、酸いも甘いも噛み分けたクレイジーケンバンドがこの映画の音楽を担当しているのは、全くもって正しい選択なんである。

• 製作年／2008年
• 製作国／日本
• 上映時間／113分

• 監督／吉田恵輔
• プロデューサー／武部由実子、渡辺和昌
• 企画・プロデュース／小出健
• 脚本／吉田恵輔
• 撮影／村上拓
• 編集／吉田恵輔
• 音楽／CKB-Annex
• 照明／山田真也
• 録音／湯脇房雄

• 宮迫博之
• 仲里依紗
• 麻生久美子
• 濱田マリ
• 近藤春菜
• ダンカン
• 和田聰宏
• ミッキー・カーチス
• あべこうじ
• 斎藤洋介

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