【映画レビュー】ゼア・ウィル・ビー・ブラッド／ポール・トーマス・アンダーソン

ポール・トーマス・アンダーソン、略して「PTA」と呼ばれるこの天才監督は、弱冠26歳のときに撮り上げたデビュー作『ハードエイト』を皮切りに、ポルノ業界の内幕を描いた『ブギー・ナイツ』、10人以上の男女が入り乱れる群像劇『マグノリア』、オフ・ビートなラブストーリー『パンチドランク・ラブ』と、一作ごとに題材を刷新させながら、映画史にその名前を刻み続けてきた。

痛烈な社会批評精神、長廻しの多用、数多くの人物が登場して物語を拡散させていく手法。その作風は、まさにポスト・ロバート・アルトマンの名にふさわしい。

実際ロバート・アルトマンが、遺作となった『今宵、フィッツジェラルド劇場で』の撮影時、自分の体調が急変して撮影続行が困難になった場合の保険として、ピンチヒッターに指名したのがポール・トーマス・アンダーソンだったのは有名な話。

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巨万の富を得ようとする石油屋の半生を描いたこの『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』でも、クレジットの最後にロバート・アルトマンへの献辞が捧げられている。

しかし、そのタッチはかつてのアルトマン的群像劇に非ず。ケレン味溢れるいつものPTA節をあえて封印し、叙事的な年代記を抑制の利いた語り口で綴ってみせる。

むしろ僕はこの映画を観て、スタンリー・キューブリックを強烈に意識した。横幅の広いシネマスコープの特性を活かし、ダイナミックな手持ち移動のショット（油井が炎に包まれるシーン）や、圧縮されたレンズで空間が左右対称になっているショット（最後のボウリング場のシーン）など、キューブリック的素描が満載。

そういや、JH少年を演じるディロン・フリーシャーくんも、『シャイニング』（1980年）のダニーとどことなく顔立ちが似てますな。

原作は、1927年に上梓されたアプトン・シンクレアによる小説『石油！』。「黒いゴールドラッシュ」と呼ばれた石油採掘ブームを時代背景に、血縁の相克、宗教的対立など、ドス黒い狂気が練り込まれている。

ポール・トーマス・アンダーソンは、そんな血まみれの寓話を映像化するにあたって、冒頭の15分間、ダニエル・デイ＝ルイス演じる石油王ダニエル・プレインビューが、石油を掘り当てるまでの孤独な作業を、完全なサイレント映画として構築してみせた。コアな映画ファンなら、このオープニングだけで映画的興奮MAX状態を味わえることだろう。

さらに感銘を受けたのは、ジョニー・グリーンウッドによる重厚なスコア。小生、ちょっと近年にないくらいに衝撃を受けました。

冒頭から鳴り響くドス黒い不協和音。油井の火事のシーンでかぶさる、ポリリズミックなドラム音。しかもラストで流れるのは、ブラームスの「ヴァイオリン協奏曲」第3楽章と来たもんだ。

言わずもがな、ジョニー・グリーンウッドはレディオヘッドの中核メンバーだが、映画のサウンド・トラックを手がけたのはこれが初めて。

ロックバンド経由の映画音楽家といえば、ダニー・エルフマンの名前が真っ先に挙がるが、グリーンウッドの底知れぬ才能はエルフマンをも上回るかもしれない。