『ツーリスト』（2010）徹底解説｜偽装された愛と追跡のサスペンス

ゴージャスという罠

『ツーリスト』（2010年）は、ハリウッドが最も誤った形でラグジュアリーという概念を浪費し、誤用してしまった映画のひとつだ！

ジョニー・デップとアンジェリーナ・ジョリーという、21世紀のハリウッドを象徴する二大トップスターが共演し、舞台は水の都ヴェネツィア。カメラは光と水面を艶めかしく舐めるように捉え、俳優たちの衣装は溜息が出るほど完璧に整えられ、高級ホテルの廊下さえも、むせ返るような香水の気品で満たされている。

だが、その隙のない完璧さこそが、皮肉にもこの映画から生命力を奪い去っている。スクリーンから発せられているのは、人間の生々しい熱気ではなく、徹底的に作り込まれた虚飾の冷気だ。

もともと本作は、スマッシュヒットを記録したフランス映画『アントニー・ジマー』（2005年）のリメイク。メガホンを取ったのは、傑作『善き人のためのソナタ』（2006年）で人間の倫理的葛藤を息詰まる筆致で描き出したドイツ人監督、フロリアン・ヘンケル・フォン・ドナースマルクだ。

彼がハリウッドの巨大資本の枠内でこの物語を再構築した結果、そこには「欧州的な倫理と美学」と「アメリカ的な軽薄さ」が、同一画面内でまったく噛み合わないまま奇妙に衝突するという、いびつな現象が起きてしまったのである。

ロマンティック・サスペンスの死

ジョニー・デップ演じるアメリカ人の高校教師フランクが、傷心の旅の途中で、逃亡中の大富豪アレクサンダー・ピアースの身代わりに仕立て上げられてしまう。この物語の骨格自体は、アルフレッド・ヒッチコック監督が得意とした、巻き込まれ型サスペンスの王道を踏襲している。

それは明らかに、『泥棒成金』（1955年）や『シャレード』（1963年）のような、大人の恋と危険な欺瞞がエレガントに絡み合う、洒脱なロマンティック・スリラーの系譜だ。

だが！その洗練はあくまで衣装や風景といった表層で立ち止まっていて、ヒッチコック作品が持っていた「欲望」と「恐怖」を鮮やかに反転させるような構造的知性には、遠く及んでいない。

優れたサスペンス作品においては、ロマンスそのものが物語の推進力となり、サスペンスの構造を力強く駆動していく。しかし、『ツーリスト』における愛は、豪華なドレスや宝石と同じ単なる装飾にすぎない。

主人公たちの間に流れるべき本質的なエロスや緊張感が決定的に欠落しているため、物語は常に上滑りしていくのだ。

配役の矛盾と自壊するトリック

致命的なのは、スター俳優が背負っているパブリック・イメージが、物語の根幹であるはずの謎を自壊させてしまっている点だ。

アンジェリーナ・ジョリー演じる謎の美女エリーズは、インターポールの捜査官という設定だが、彼女はすでに『ウォンテッド』（2008年）や『ソルト』（2010年）といった大ヒットアクション映画で、タフでミステリアスな役柄を立て続けに演じてきた。

その彼女をここで再起用した時点で、観客は初登場のワンカット目から、彼女をすでに何か裏のあるキャラとして即座に認識してしまう。つまり、映画側が巧妙なトリックを仕掛ける前に、観客の無意識によってすべてが暴かれてしまっているのだ。

脚本上の無数の矛盾も、そのしらけムードに拍車をかける。なぜアレクサンダーは、まったく無関係な男に自分の身代わりという危険な役回りを命じたのか。

なぜ恋人と二人きりになった安全な時間帯にすら、正体を明かそうとしないのか。その不合理な行動の数々は、観客を惹きつける謎としてではなく、単なる脚本家の怠慢として映ってしまう。

そして中盤以降、フランクのキャラクターが明らかな変調を見せ始めると、観客は「どうせ彼自身がアレクサンダーなんでショ」と容易に確信してしまう。

極限のサスペンスと緊張が生まれるべきクライマックスで、観客の思考は完全に冷めきっており、ただ映像の美しさだけが空しく宙を舞うことになる。

スター神話の崩落と空虚なる観光映画

結局のところ、『ツーリスト』が描いてしまったのは、“顔”そのものの哀しい物語である。ジョニー・デップという稀代の俳優の巨大すぎる“顔”が、彼の演じる役柄そのものを侵食し、フィクションが成立する可能性を完全に閉ざしてしまったのだ。

彼がどれほど猫背になり、平凡で冴えない数学教師を一生懸命に演じてみせても、その顔はすでにハリウッド最大の観光地と化している。観客はヴェネツィアの美しい風景を消費するのとまったく同じ眼差しで、ジョニー・デップの顔をただ消費していくのだ。

これはもはやサスペンス映画ではなく、巨大なスターの亡霊たちが当てもなく徘徊する、ゴージャスなショーケース。ティモシー・ダルトン演じる主任警部が、スクリーンに抗いがたい老いと疲労を見せた瞬間だけが、映画の生々しい肉体をわずかに想起させるのみ。

ハリウッドというシステムがいかにしてスター神話を自壊させていくのか。本作はその残酷な過程を、無意識のうちにフィルムへ記録してしまった。

ヴェネツィアの迷路のような街並み、錯綜する美しい水路、そして仮面舞踏会のような欺瞞に満ちた人間関係。それらはすべて、「虚像としての顔」のメタファーだ。ジョニー・デップが鏡越しに自分の顔を見るたび、彼は“役を演じる”ことをやめ、ただそこに“存在する”だけのアイコンとなっていく。

ロマンスも、サスペンスも、謎解きも、すべてがそのスターの顔の前で無惨に崩壊する。『ツーリスト』とは、ハリウッドが自らの巨大な虚飾を映し出した哀しき鏡であり、映画という幻視がどこまで美しく、そしてどこまで空虚でありうるかを残酷なまでに証明してしまった、観光的終末なのである。