【映画レビュー】野いちご／イングマール・ベルイマン

「過去」と「現実」の交錯。老人の心象風景を描き出したロードムービー

当時弱冠39歳、人生まだまだ勉強中のイングマール・ベルイマン。そんな若造が、“老人の孤独”という身分不相応なテーマに挑んだのが、『野いちご』（1957年）である。ベルイマンは老人の心象風景を描き出すにあたって、ロードムービー形式を選択した。

気難し屋で厭世的な生活を送っている老医師イーサク（演じるのは、スウェーデン映画のサイレント期に名声を馳せた名監督、ヴィクトル・シェストレム！）は、長年の功績が称えられ、名誉博士号を受けることに。

授与式の当日の朝になって、飛行機ではなく車で向かおうと心変わりし、授賞式会場まで息子の嫁であるマリアンヌと一緒にドライブをする。その道程を、「過去」と「現実」を同一線上に並列させるトランジション・ショットを巧みに挿入することによって、彼のこれまでの人生を観客が追体験できるような語りになっているのだ。

「過去」と「現実」を行き来させるという、いささかトリッキーな構成を発動させるために、触媒的な役割を果たしているのが、ひょんなことから一緒に同乗することになった若い男女3人組。

特に、天使のような爛漫さでイーサクのねじれた心を解きほぐしていく女の子が、かつて結婚を約束していた従姉妹のサーラとそっくりであるという事実が、「過去」と「現実」をシームレスに繋いでいく“結び目”となる。

やがて彼は封印していた「過去」を蘇えらせる。サーラがイーサクの偽りの優しさに嘆いて弟と結婚してしまい、妻となったカーリンも満たされぬ想いを感じて他の男性と不貞を重ねていたという、拭いさりがたい記憶。その心の闇は、強烈ナイトメアとして冒頭から提示される。

それはまるで、サルバドール・ダリの精神風景を映像化したかのような、シュールな白日夢的イメージ。時間が止まったがごとく人気のない町並み。強い日差し。針のない街の時計。棺桶に入っている自分の死体。「生きながら死んでいる」とマリアンに看破されたイーサクの、絶望と虚無に彩られた孤独感が、ソリッドにビジュアライズされている。