【映画レビュー】鏡の女たち／吉田喜重

時間と記憶を交錯させながら出口のないゴールに向かう、観念的な物語

吉田喜重は、無時間性と戯れる作家だ。

彼が紡ぐ物語は、いっさいの時間的規制から解き放たれ、自由に過去と未来を行き来する。『嵐が丘』以来、14年ぶりにメガホンをとった『鏡の女たち』においては、「記憶喪失」というメカニズムを映画内で作動させることにより、無時間性をさらに増幅してみせる。「記憶喪失」とは、時間の喪失そのものなのだから。

その無時間性は、オープニングにも顕著だ。まるで生ける者全て死に絶えたかのような、静寂に包まれた住宅街。吉田喜重の重要なモチーフである「日傘」を差した岡田茉莉子が、幽霊のような足取りで、ゆっくりとバス停に向かう。彼女を追う車のフロントガラスに映り込む、新緑の木々。

しかし、運転者の顔はいっさい見えない。映画的アクションがいっさい剥奪された、スタティックなカットの連続。僕はこの冒頭のシークエンスで、強烈に無時間性を意識した。

時間を喪失した女（田中好子）に対し、彼女を自分の実娘と信じて疑わない岡田茉莉子は、過去の記憶を付与することによって、歴史を再生させようとする。

しかし、そもそも彼女がホントの娘かどうか分からないんだから、偽りの歴史を強制インプットさせんとする、かなりハタ迷惑な行為。

耐えきれなくなった田中好子は、何度も「本当の親子かどうかハッキリさせるために、DNA検査をしてください」と懇願するが、岡田茉莉子は親子ゲームを止めようとはせず、養子縁組すらもちかける始末だ。

田中好子の脳内にかすかに残っている「波打ち際の病院」に向かうため、岡田茉莉子、田中好子、一色紗英の三人は広島に向かう。

一色紗英は元カレに「これは私にとって、自分のアイデンティティーを探し求める旅だ」と語るが、そもそもアイデンティティーとは「過去に遡ることによって、現在の自分を捉え直す行為」。

過去が封印された田中好子は、岡田茉莉子の語る「被爆の記憶」を共有することはできても、自分自身の時間を取り戻すことはできない。

過去にひきずられている岡田茉莉子、現在にしか自分の居場所を見いだせない田中好子、未来に羽ばたこうとする一色紗英。自分が存在意義を見いだす時間軸がそれぞれ異なることによって、不可思議なねじれが生成される。

これは祖母・母・娘による三世代の女性ドラマとみせかけて、時間と記憶を交錯させながら出口のないゴールに向かおうとする、極めて観念的な物語なのだ。要はまあ、いつもの吉田喜重節ってことなんですが。

DATA

STAFF

CAST

created by Rinker

created by Rinker

created by Rinker