【映画レビュー】アマデウス／ミロシュ・フォアマン

激しい嫉妬心と自己顕示欲。哀しき中年ストーカー男の悲劇

『アマデウス』（1984年）は、“嫉妬”の映画だ。

オトコなんてものは、「俺様が一番」だと思っている自己顕示欲の強い動物であるからして、己の存在を高らかに誇示することにより、オスとしての威厳を保とうとするもの。しかしその自己顕示欲は激しい嫉妬心と表裏一体。マッチョなオトコほど、雄々しさと女々しさが同居しているものなのだ。

女性の嫉妬も厄介だが、男の嫉妬は輪をかけて厄介。しかもその嫉妬の対象は女性に向けられるものではなく、モーツァルトの音楽的天稟に対して向けられるのだ。

敬虔な音楽家サリエリは、文字通り身も心も音楽に捧げた人物。そんな彼が、モーツァルトという気品のカケラもないファック野郎に、神が天賦の才能を与え給うたことに激しいショックを受ける。

そのショックはやがて嫉妬に、嫉妬はやがて憎悪に変質。モーツァルトの才能を人一倍理解できたが故に、サリエリは己の凡才に悲嘆するんである。

やがてサリエリは、モーツァルトの家に忍び込んでは楽譜を盗み見たり、愛妻を辱めようとするなど、行動がどんどんエスカレート。ハッキリいってストーカー状態。

女の子の家に忍び込んで下着を盗む行為と、本質的には何ら変わらない。そう！言ってしまえば『アマデウス』は、哀しき中年ストーカー男の悲劇なんである。

そんなド変態ストーカーのサリエリを、陰険な役をやらせたら右に出る者がいないF・マーリー・エイブラハムが怪演。これでもかという粘着系芝居で、見事アカデミー賞を獲得。

対するモーツァルト役のトム・ハルスは、ひたすら下品かつ無教養、女好きなお気楽男を熱演。公開当時、奇抜すぎる人物造型に一部音楽関係者からクレームがついたらしいが、それも納得のトンデモキャラだ。

一人の凡才を通して天才を探る、というアイディアは面白い。クセのあるキャラクターを一貫して描き続けてきたミロシュ・フォアマンの得意分野ともいえるだろう。だが、正直いって音楽ストーカーの悲哀劇という図式だけでは、観客を引き込むだけのパンチ力に欠ける。

同じミロシュ・フォアマン監督の『カッコーの巣の上で』（1975年）は、ユーモアとペーソスに満ちたドラマ展開に衝撃的なラストが用意されていた。

だが『アマデウス』は、モーツァルトが35歳にして夭逝するという周知の事実にむかって、粛々とドラマが展開するのみ。我々はただ希代の天才児が精神的に衰弱していく様を、見守るだけでしかないのだ。

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