【映画レビュー】俺たちに明日はない／アーサー・ペン

暴力やセックスに彩られた、アメリカン・ニュー・シネマ第一号

『俺たちに明日はない』に関する1ダース

世界で最も影響力のある週刊誌タイムが、暴力やセックスに彩られたアンチモラル・ムービー『俺たちに明日はない』（1967年）を、「新しいアメリカ映画（ニュー・シネマ）」と評したことから、アメリカン・ニュー・シネマの第一号作品として認知されている。
アメリカン・ニューシネマという言葉は、実は日本のジャーナリズムによって作り上げられた造語。アメリカでは単にニュー・シネマと呼ばれている。
本作のプロデューサーを務めたウォーレン・ベイティは、当初フランソワ・トリュフォーやジャン・リュック・ゴダールを監督に迎えようとしていた。トリュフォーは『華氏451』（1966年）の撮影のためにスケジュールが合わず、ゴダールはハリウッド・システムの嫌悪感から打診を断ったらしい。
『華氏451』(フランソワ・トリュフォー)
ウォーレン・ベイティの実姉シャーリー・マクレーンがボニー役を熱望していたが、ベイティがクライド役に決定したために役を降り、姉弟共演は幻となった。
ボニー・パーカーとクライド・バロウは、世界恐慌時代に銀行強盗を繰り返した実在のギャング・カップル。ただしクライドがインポだったという事実はなく、映画上の創作である。
フェイ・ダナウェイのトレンチにベレー帽というクールな出で立ちは、当時流行となった。ただし実際のボニーはダナウェイのような美女ではなく、身長150センチの小柄な女性であった。
デヴィッド・ニューマンと共同で、シナリオを執筆したロバート・ベントンは、後に『クレイマー、クレイマー』（1979年）でアカデミー監督賞を受賞するなど、アメリカを代表するフィルムメーカーに転身した。
『クレイマー、クレイマー』(ロバート・ベントン)
マイケル・J・フォックスは、車に詳しい不良青年C・W・モスを演じたマイケル・J・ポラードに憧れていたことから、芸名に“J”の字をつけた。
『俺たちに明日はない』のリメイク版で、ボニー役にヒラリー・ダフが内定したというニュースを受けて、フェイ・ダナウェイは「せめて本物の女優をキャスティングできなかったの？」とコメント。
ボニーとクライドが87発の銃弾を受けて絶命する壮絶なラストは、映画史上に残る名シーンのひとつ。踊るかのごとく身もだえて惨殺されることから、後に“死のバレエ”と称された。
その“死のバレエ”の直前、死を予感したウォーレン・ベイティとフェイ・ダナウェイのアップが素晴らしい。諦めとやるせなさ、お互いの愛情の確認、あらゆる感情が入り交じった二人の表情。個人的には本作のベストショット。
セックスのことしか考えていない17歳童貞男子の青春を描いた『俺たちに明日はないッス』（2008年）も傑作なので、要チェックなり。