【映画レビュー】グーグーだって猫である／犬童一心

犬童一心作品に、どこか冷ややかな手触りが感じられるのは、繊細で叙情的なタッチのなかに、「生」と「死」という根源的なテーマが隠蔽されているからだ。

「たおやかさに潜む痛切さ」、「叙情性のなかに佇む残酷性」といった、彼のフィルモグラフィーに通底している二律背反的なアンビバレンスも、それに起因している。『メゾン・ド・ヒミコ』、『死に花』、『眉山』、脚本家として参加した『黄泉がえり』など、その作例は枚挙に暇ない。

しかも犬童一心は、その「生」を臆面なく「性」に置換してしまうものだから、フィルムから生々しさがどろりと滲み出てしまう。

大島弓子の半自伝的エッセイ漫画を映像化した、『グーグーだって猫である』も、吉祥寺を舞台に繰り広げられる日常スケッチ作品でありながら、犬童的な「生々しさ」はしっかりキープ。具体的にいえば、それは「去勢」によって表象される。

キョンキョン演じる女性漫画家の麻子さんは、愛猫のグーグーを去勢しようとするし、その麻子さんも子宮ガンの除去のために、自分のオンナの部分を諦めざるを得なってしまう。

彼女が秘かに想いを寄せる加瀬亮に対して、「二つお願いがあるんです」と切り出したのは、「グーグーを預かって欲しい」というお願いとは別に、ズバリ「私が女性の部分を無くしてしまう前に、私を抱いてくれませんか？」というストレートな懇願だったのではないか？

また「死」を象徴する悪魔を、マーティ・フリードマンが演じているのも興味深し。彼は元メガデスのギタリストだった訳で、もうそのまんまのキャスティング。

この映画において彼は、先立ってしまったネコのサバと麻子さんを、現世で再び引き合わせる仲介役として登場する。死を司る者が、生（性）へと躍動する触媒として機能しているのだ。このアンビバレンスさこそが、いかにも犬童一心的なエッセンスである。

『メゾン・ド・ヒミコ』に続いて音楽を担当した細野晴臣による、肩の力が抜けまくったハートウォーミングなサウンドは、古き良きイタリア映画のようなペーソスに満ちている。

行方不明のグーグーを追いかけるスラップスティックなシーンなんぞは、ルイ・マルの傑作映画『地下鉄のザジ』を意識か。

しかしサウンドトラックに耳を澄ませば、どこかメランコリーな、暗い影を落としていることに諸兄は気づかれるだろう。そもそも少女マンガにはどこか死の匂いがする。

この企画は犬童一心自身が持ち込んだものではないらしいが、彼が『グーグーだって猫である』を映像化したのは、必然だったのだ。

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CAST

グーグーだって猫である／犬童一心