グリーンカード／ピーター・ウィアー

『危険な年』（1983年）ではスカルノ政権下のインドネシアを、『刑事ジョン・ブック/目撃者』（1985年）では大家族主義の自給自足生活を営むアーミッシュの村を、『モスキート・コースト』では人里離れた中米ホンジュラスの密林を舞台に、異邦人としての視点から映画を撮り続けてきたオーストラリア人監督、ピーター・ウィアー。

彼の作品には未開の地への憧憬が密封パックされている。その瑞々しさに、我々観客は否が応なく引き込まれてしまうのだ。

だが、フランス人男性とアメリカ人女性の恋愛模様を描いた『グリーン・カード』は、いささか事情が異なる。

そもそも、大都市ニューヨークを舞台にしている時点でテイストが違うし、基本的なドラマ進行を温室つきアパートメントの一室に押し込めて、ロケではなくセットをメインに撮影を行っている。

過去のフィルモグラフィーで、雄大な自然を静謐な映像で描いてきたピーター・ウィアーにしては、ニューヨークという舞台をあまりに箱庭的に描きすぎているのだ。

その目論みは、超大国アメリカに対する毅然とした異議申し立てだろう。グリーンカード目当てでアメリカ人女性と結婚するフランス人役を、ジェラール・ドパルデューが貫禄たっぷりに演じているのだが、そこにアメリカへの憧憬を感じることは一切出来ない。

劇中では「アメリカはチャンスの国だ」みたいなセリフは出てくるのだけれど、その想いが何故か具体性をもって描かれることがない。

ジェラール・ドパルデューとアンディ・マクダウェルが初めて出遭い、そして別れの場所となったのが、「アフリカ」という名前のカフェであったことは実に暗示的だ。アメリカじゃなくてアフリカって！

偽装結婚の証拠固めのために、二人はこれまた偽装の記念写真をパチパチ撮るんだが、その風景もジャングルとかハワイとか、アメリカ本土ぜんぜん関係なし。アメリカへのユートピア幻想を叩き壊そうとする、確信犯的行為だ。

この物語でアメリカが果たす役回りは、愛する二人を残酷に引き離そうとするヒール役である。ピーター・ウィアーの、声高ではないけれども厳然とした米国批評がここにある。

異邦人の視点で、ユナイテッド・ステーツ・オブ・アメリカを捉えたラブロマンスは、決してハッピーエンドには成り得ないのだ。

• 原題／Green Card
• 製作年／1990年
• 製作国／アメリカ
• 上映時間／107分

• 監督／ピーター・ウィアー
• 製作／ジャン・ゴンチ、ダンカン・ヘンダーソン、ピーター・ウィアー
• 製作総指揮／エドワード・Ｓ・フェルドマン
• 脚本／ピーター・ウィアー
• 撮影／ジェフリー・シンプソン
• 美術／ウェンディ・スタイテス
• 音楽／ハンス・ジマー
• 編集／ウィリアム・Ｍ・アンダーソン

• ジェラール・ドパルデュー
• アンディ・マクダウェル
• ベベ・ニューワース
• グレッグ・エデルマン
• ロバート・プロスキー
• ジェシー・キーシャ
• イーサン・フィリップ
• メアリー・ルイーズ・ウィルソン
• ロイス・スミス
• ジェシー・ケオジャン
• ジョン・スペンサー