【映画レビュー】キック・アス／マシュー・ヴォーン

配給会社に勤める知人が、「今まで手がけた映画の中で一番面白い。自信もってお勧めします！！」と、鼻息荒くパワープッシュしたので、特に期待はせず観てみたんだが、いやーマジでよく出来てますわコレ。

『キック・アス』は、テン年代に産み落とされた良質のアメリカン・ヒーロー論であり、戦闘美少女が本格的にハリウッド進出を果たした作品であり、何よりも底抜けに楽しめるアクション・ムービーである。

なぜ、誰もヒーローになろうとしないのか？こんな単純な問いが、『キック・アス』を駆動させる推進力になっている。

見るからにイケてないモヤシ少年であるデイヴ君（アーロン・ジョンソン）が、自分でヒーローになろうと思い立ち、お手製のヒーロースーツを着こんで悪漢を退治せんと意気込むものの、スーパーマンやスパイダーマンのように特殊能力がある訳でもなく、返り討ちにされてアッサリ病院送りに。

大手術を経て回復したデイヴ少年は、体中に鉄板が埋めこまれ、抹消神経が麻痺したおかげで痛みを感じなくなるという“特殊能力”をゲット。

彼はスーパーヒーロー「キック・アス」として人気を博し、学校一の美少女のケイティともイイ感じに。やがて彼は街に巣食う犯罪組織と全面対決することになる…という展開は、サム・ライミの『スパイダーマン』的な青春素描だ。

しかしこの映画の真の主人公は、年端もいかない少女ながら、高度な殺人術のスキルを身につけたヒット・ガール（クロエ・グレース・モレッツ）である。父親のビッグ・ダディ（ニコラス・ケイジ）から、ありとあらゆる戦闘技能をたたきこまれた彼女は、いわば小山ゆうの漫画『あずみ』的キャラ。

Fワードを吐きながら悪漢をバッタバッタ倒していくサマは、世の戦闘美少女萌え男子を狂喜させた。イーゾ！もっと殺れ！もっと殺れ！もっと××（以下自粛）！！

『リボンの騎士』、『キューティーハニー』、『風の谷のナウシカ』（1984年）、『セーラームーン』などの例を挙げるまでもなく、そもそも“戦闘美少女”は日本独自のアイコンとして、アニメ、漫画、特撮モノで消費され続けてきた。

無垢な処女性と過激な戦闘性というアンビバレンツな共存を、日本という島国は許容してきたんである（このあたりの分析は、精神科医・斉藤環氏の『戦闘美少女の精神分析』に詳しい）。

一方、欧米は『ワンダーウーマン』、『キャットウーマン』、『トゥームレイダー』など、美少女ではなく、成熟したセクシュアリティーを装備した女性たちがスクリーンを飾ってきた。

もちろん、リュック・ベッソンの『レオン』でナタリー・ポートマンが演じた少女のような例外もあるが、ヒットガールのごとく、オタク市場で消費されるような存在ではなかった。

ヒットガールは、日本独自のアイコン“戦う美少女”が、ハリウッドでも遂に市民権を得るに至った、記念碑的キャラクターなんである。

『スパイダーマン』的青春物語と、小山ゆうの漫画『あずみ』的無垢＋残虐性のクロスオーヴァー。『キック・アス』の成功はその一点にある。戦闘美少女というモチーフからして、日本でヒットするのは、極めて自明なマーケティング的帰結だったのだ。

DATA

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CAST

キック・アス／マシュー・ヴォーン