ホワイトハンター ブラックハート／クリント・イーストウッド

『ホワイトハンター ブラックハート』──なぜイーストウッドは独裁者ジョン・ヒューストンを演じたのか？

『ホワイトハンター ブラックハート』（1990年）は、『アフリカの女王』撮影時のジョン・ヒューストンをモデルに、独裁的映画監督の栄光と崩壊を描く。アフリカでの撮影に執念を燃やす男が、狩猟と創作の狭間で自滅していく姿を通して、イーストウッドは“王になれなかった男”の孤独を映し出す。

豪放磊落な映画監督ジョン・ヒューストン

『マルタの鷹』（1941年）、『黄金』（1948年）、『キー・ラーゴ』（1948年）、『白鯨』（1956年）などで知られる映画監督ジョン・ヒューストンは、豪放磊落なワイルド系であった。

5回に渡って結婚と離婚を繰り返したり、借金を抱えていながら賭博に精を出したり、エロール・フリンと骨を折るほどの殴り合いをしたり（ヒューストンは元ボクサーなのだ！）。ホンマかいなと首をかしげるほど、豪快エピソードのオンパレードである。

そんな彼の代表作のひとつが、1951年に発表された米英合作映画『アフリカの女王』（1951年）。ハンフリー・ボガート、キャサリン・ヘップバーンを主演に迎えた大作だ。

アフリカでのロケは天候不順で困難を極め、おまけにヒューストンが撮影そっちのけで象狩りに夢中になってしまい、現場はエライ状況だったらしい。

そんな地獄ロケに同伴していた脚本家ピーター・ヴィアテルが、当時の様子をノベライズしたのが『ホワイトハンター ブラックハート』で、ヒューストンのファンを公言しているクリント・イーストウッドがソレを映画化したのが本作である。

イーストウッドと独裁制の自己投影

イーストウッド演じるジョン・ウィルソン（名前がいじられているが、モデルはヒューストンです）は、人の意見にはいっさい耳を傾けない独裁者であり、本能の赴くままに行動する快楽主義者。

ここで興味深いのは、イーストウッド自身も“現場の独裁者”と評されてきた点だ。長年にわたり彼は自作を監督・主演・製作し、撮影現場ではワンテイク主義を徹底、役者やスタッフを強烈な支配力で統率してきた。

その意味で、イーストウッドが描く「独裁制」は単なる批判ではなく、自身の映画人としてのあり方を鏡に映す行為でもある。ヒューストンの無軌道さとイーストウッドのストイックさは正反対だが、“創造のために現場を支配する監督”という根本の姿勢は重なる。だからこそ、彼がウィルソンを演じる姿には、単なる伝記的再現を超えた自己投影のニュアンスが濃厚に滲むのだ。

それでいて、人種差別を嫌う正義感の強いヒューマニストであるという、エクストリームな人格破壊者。周囲の人間は、彼の無軌道かつ自分勝手な振る舞いに振り回されっぱなしである。

良識ある人格者のピート・ヴェリル（ジェフ・フェイヒー）に、「象を殺すのは罪じゃないのか？」と問われると、

象を殺すのは犯罪じゃない。それは罪悪なんだ。俺は何を犠牲にしても、この罪悪を犯したいと思う。分かるか？分からんだろうな。俺にも分からんのだから

と放埒コメントをカマす。真の芸術の創造のためなら、モラルなどアウト・オブ・眼中なのだ！

放埒なヒューマニストとしての矛盾

だが物語は、ジョン・ウィルソンを神格化させるどころか、最後の最後で彼を玉座から引きずりおろすという、サプライズな展開をみせる。

有り余るほどの征服欲を満たすために、彼は撮影を遅延させては象狩りに出かけるのだが、どうしてもライフルの引き金を引くことができない。それどころか彼の身を守ろうとして、現地ガイドが犠牲になるという最悪の結果を迎えてしまうのだ。

現実世界で“王になろうとした男”は、その称号を得ることなく“独裁欲の強い初老の映画監督”に失墜し、映画という虚構世界で弱々しく「アクション」とつぶやくのみ。『ホワイトハンター ブラックハート』は、タフガイが大自然を前にして脆くも自己崩壊してしまう物語だ。

現在のハリウッドで最強タフガイを欲しいままにするクリント・イーストウッドが、かつてのタフガイであるジョン・ヒューストンを演じるという構造からして、男根主義的マッチョイズムの崩壊は生々しいリアリティをもつ。

タフガイ神話から負け犬の物語へ

イーストウッドがヒューストンにシンパシーを感じたのは、ひょっとして“王になろうとした男”としてではなく、“王になりきれなかった男”としての悲哀だったのかもしれない。それはイーストウッド映画の骨子でもある、「負け犬の物語」に通底する。

重要なのは、この物語が「独裁者としての映画監督」の栄光と転落を描くことで、同時にイーストウッド自身の立場をも照射している点だ。彼はヒューストンを演じることで、独裁制が持つ創造の力と破滅の影、その二面性を冷徹に可視化してみせる。

『ホワイトハンター ブラックハート』は、ジョン・ヒューストンの伝説を解体するのみならず、イーストウッド自身の“映画監督としての独裁制”をも相対化する批評的作品なのだ。