【音楽レビュー】TECHNODON／YELLOW MAGIC ORCHESTRA イエロー・マジック・オーケストラ

YMOという過去の亡霊を葬り去るための“禊ぎ”

『TECHNODON』（1993年）は、YMOの“散開”から10年経った1993年、マーケットの要請によって製作されたアルバムだが、はっきりいってこの暗さは尋常ではない。

『BE A SUPERMAN』や、『HI-TECH HIPPIES』といったポップなハウス・ミュージックも収録されてはいるが、ドライでクールと評された『BGM』（1981年）や『TECHNODELIC』（1981年）よりも輪をかけて暗く、東芝EMIによる一大プロモーションによって祭り上げられた、歴史的な“再生”に水をさしてしまうほどに、暗いのである。

権利上の関係でYMOという表記ができなかったため、YMOに×印を付けた“ノット・ワイエムオー”として『TECHNODON』がリリースされたのは有名な話だが、YMOというアイデンティティーを捨て去ることによって、このような深刻極まりないアルバムができたことは、注目に値する。

細野晴臣、高橋幸宏、坂本龍一は後年インタビューにおいて、この再生を「ハメられた」と発言している。1992年に3人が“散開”以来初めて集合し、“再生”が正式決定した時も、彼らは決して乗り気ではなかったし、レコーディングも和気藹々とした雰囲気には程遠かった。

3人にとって『TECHNODON』は偉大なる復活祭ではなく、YMOという過去の亡霊を葬り去る、“禊ぎ”であったのかもしれない。M-11『 CHANCE』の最後に一瞬奏でられる『ライディーン』の旋律は、YMO葬送のレクイエムだ。

おそらく『TECHNODON』は、作られるべき理由がなく作られたアルバムなのであり、音楽的モチベーションが介在しないアルバムなのだ。

『中国女』、『MAD PIERROT』といったゴダール映画のタイトルが冠された過去のトラックは、いかにもゴダールらしい、軽妙洒脱なエッセンスを内包したテクノポップだった。

しかし、タルコフスキー映画のタイトル『ノスタルジア』（1983年）を冠したトラックをコンパイルした『TECHNODON』は、湖底に沈溺するかのような、深いアンビエンスをたたえた作品だ（私見だが、このアルバムにはタルコフスキーの主題であった“水”がサウンド・モチーフとして通底しているような気がしてならない）。