『奥さまは魔女』（2005）徹底解説｜ロマコメの女王はなぜ失敗したのか？「魔法」が恋を殺した皮肉な真実

メタ構造の迷宮と

1964年から8年間にわたり全米を、そして日本を虜にした伝説のTVシリーズ『奥さまは魔女』。その映画化にあたり、ノーラ・エフロンが選択したのは、メタ・フィクションという極めてリスキーな劇薬だった。

物語の舞台は、まさにその名作ドラマのリメイク版を制作しようとしているハリウッド。落ち目の映画スター、ジャック・ワイアット（ウィル・フェレル）は、自分が目立つために無名で、自分より目立たない女性を相手役のサマンサ役に据えようと画策する。そこで彼が見つけ出したのが、本物の魔女であることを隠して普通の恋を夢見る女性、イザベル（ニコール・キッドマン）だった。

ドラマの役柄として鼻をピクつかせるサマンサを演じるイザベルが、実は本物の魔法を操れるという皮肉。エフロンはこの二重構造によって、虚構と現実が交錯する洒脱なコメディを目指した。

しかし、約8500万ドルというロマコメとしては異例の巨額予算を投じたこのプロジェクトは、脚本の段階から暗雲が立ち込めていた。エフロンと妹のデリア・エフロンによる執筆作業は難航し、物語の焦点は業界内幕ものなのか、ファンタジーなのか、あるいは純愛ドラマなのかを決めきれないまま、クランクインを迎えてしまったのだ。

結果として、観客はサマンサというアイコンへのノスタルジーと、目の前で繰り広げられるメタな楽屋落ちの狭間で、激しい船酔いに似た混乱を強いられることになる。

ノーラ・エフロンが本物の魔法に敗北した日

2000年代前半、ハリウッドを席巻していたのは過去のTV遺産を現代的に焼き直すリメイク病だった。

エフロンはその巨大な潮流の中で、自らの作家性の集大成を本作に託したはずだった。彼女がこれまで『めぐり逢えたら』（1993年）や『ユー・ガット・メール』（1998年）で描き続けてきたのは、ニューヨークの街角やネットの海にふりかかる、理屈を超えた魔法のような恋の偶然である。

めぐり逢えたら
ノーラ・エフロン

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しかし、本作において彼女は、あろうことか「CGによって視覚化された本物の魔法」という禁じ手に手を染めてしまった。

エフロンの真骨頂は、洗練されたダイアローグと、日常の中に潜む微かな運命の予感を撮ることにあったはず。だが、現実の魔法がデジタル・ギミックとして画面を埋め尽くした瞬間、彼女が最も得意としていた「言葉の裏に宿る魔法」は無残に雲散霧消する。

恋のときめきを特撮で説明しようとする行為は、マジシャンが種明かしをしながら手品を見せるような野暮な振る舞い。女王が自らの「杖」をCGという安直なテクノロジーに持ち替えたとき、ロマコメの命とも言える、観客の想像力という名の魔法は死に絶えてしまったのだ。

本作の致命的な欠陥は、設定の過積載だけではない。主演二人の決定的な温度差が、物語の心臓部であるはずのロマンスを壊死させている。

ニコール・キッドマンは、オリジナル版のエリザベス・モンゴメリーを徹底的に研究し、鏡の前で何百時間も費やして鼻をピクつかせる特訓を積んだ。

その気品と美貌は完璧だったが、彼女の演技プランはどこまでも正統派で、エモーショナルな熱を帯びている。それに対し、ウィル・フェレルはサタデー・ナイト・ライブ仕込みの、独善的で過剰なアドリブと、周囲をなぎ倒すハイテンションなドタバタ喜劇を貫いた。

この二人の間に、ロマコメに不可欠なケミストリーは一瞬たりとも発生しなかった。キッドマンが映画的な魔法を信じようとする傍らで、フェレルは叫び、のたうち回り、ひたすら自分だけの笑いを追求する。この歪なコントラストは、のちにゴールデンラズベリー賞での最悪カップル賞受賞という残酷な形で証明されることに。

さらに、マイケル・ケインやシャーリー・マクレーンといったアカデミー賞級の重鎮を揃えながら、有機的な推進力にはならず、ただの豪華な置物に終わっている。

極めつけは、スティーヴ・カレル演じるアーサーおじさんだろう。異次元から脈絡もなく召喚される彼の登場は、もはや物語の破綻を象徴するノイズでしかなく、設定の過積載によって列車が完全に脱線したことを観客に確信させる悲劇となった。

エフロンが残した魔法の残骸

本作が公開された2005年。それは、かつてハリウッドを支配したロマンティック・コメディというジャンルが、急速にその魔法を失い、死に至る病に侵されつつあった時期である。

同年にはジャド・アパトー監督の『40歳の童貞男』が公開され、ロマコメの主権はエフロン的な洗練された会話劇から、より生々しく、下世話で、親密なマンブルコアやブロマンス的なコメディへと移行しつつあった。

『奥さまは魔女』は、そんな時代の黄昏に抗うように放たれた最後の一撃だったが、結果的に過去の知名度への依存と演出の迷走を晒し、ジャンルの衰退を決定づける墓標となってしまった。

オリジナル版が持っていた「家庭という閉域における女性の隠されたパワー」というジェンダー的寓話性を、本作は完全に放棄し、単なる「わがままな魔法少女の恋」に矮小化してしまった。

時代の風向きを読み違え、キャラクターの魂を削ぎ落としたツケはあまりにも重かった。しかし、この壮大なる失敗作から得られる教訓は重い。それは、「恋の魔法とは、画面で見せる特撮ではなく、観客の心の中で完成させるもの」だという真理だ。

ノーラ・エフロンが最後に残したこの魔法の残骸は、ラブコメというジャンルがいつか再生するために避けては通れない、映画史の片隅に横たわる鏡のような教訓なのである。