【映画レビュー】フルメタル・ジャケット／スタンリー・キューブリック

圧倒的な言葉の暴力が心身を蝕ませる、ファッキン・ベトナム・ムービー

ファック！ファック！！ファ～～～～～～ック！！！

という訳で、初っ端からテンション高めでお送りしております。『フルメタル・ジャケット』（1987年）でございます。最後まできちんとレビューを読みやがれ、このオカマ野郎ども！！このクサレ（自粛）ども！！（自粛）が（自粛）で（自粛）しやがれ！！ファ～～～～～～ック！！！

『プラトーン』（1986年）、『サイゴン』（1988年）、『友よ、風に抱かれて』（1987年）、『ハンバーガー・ヒル』（1987年）、『カジュアリティーズ』（1989年）、『7月4日に生まれて』（1989年）と、雨後のタケノコのごとく’80年代後半はベトナム戦争映画が乱発された時期だった。

恐らくこの『フルメタル・ジャケット』の不幸は、公開が完全にベトナム・フィーバー期と重なってしまったことにある。

’87年当時において、扱われたテーマは明らかに食傷気味だったのだ。その意味で、ニューヨーク・ニューズデイによる「ベトナムは単なる背景に過ぎない」という映画評は、的確にこの作品の本質を突いている。

この映画、構造的には『時計じかけのオレンジ』（1971年）の同工異曲。「手の付けられない反社会的不良少年が、ルドビコ式心理療法によって人畜無害な模範的少年に変身する」というプロットを反転させて、「人畜無害な好青年が、海兵隊での徹底的訓練によって殺人マシーンに育て上げられていく」に組み替えただけ。

キューブリックのフィルモグラフィー全般に言えることだが、この『フルメタル・ジャケット』においてもモチーフはやはり“狂気”である。それを前傾化させるフックとして、ベトナムという舞台は選択されたに過ぎない。

この作品においてキューブリックが特に腐心したのは、圧倒的な言葉の力だ。いや、言葉の暴力と呼んだほうが正確か。例えば後年製作されたモダン・ホラー『シャイニング』（1980年）のジャック・ニコルソンは、まるで鉄が錆びていくがごとく、ゆっくりと狂気に蝕まれていった。

その誘因はゴーストという超常現象であるからして、狂気を増幅させる装置として言葉は介在しない。

しかし、『フルメタル・ジャケット』は言葉の洪水だ。海兵隊訓練基地の鬼教官を演じるリー・アーメイの、マシンガンのようにまくしたてる罵詈雑言、悪態の嵐！

ヴィンセント・ドノフリオ演じるデブ訓練兵は、真正面から集中砲火を浴びてしまい、最終的に神経をやられてしまう。言葉が介在すると、精神を食い荒らす浸食即効性は高まるのだ。

もともとこの作品、戸田奈津子センセイが翻訳を担当されたらしいのだが、劇中を彩るファッキンワードをずいぶん控えめな表現で和訳してしまったために、キューブリックの逆鱗に触れてしまったというのは有名な話。

当時ハリウッドに在住していた映画監督の原田眞人が超鬼畜ワードに再翻訳して、ようやく日本での上映が認められたんだとか。

「BORN TO KILL」を「見敵必殺」と訳すセンスなんぞ、戸田センセイには難しかろう。逆に言えばこの映画、それだけ言葉に依存した作品なのだ。

ヒマな人は一度、『フルメタル・ジャケット』のセリフを全部上品な言葉に和訳してみるといい。確実に退屈でつまらない映画になるはずである。

戦闘シーンをそれまでの定石だったジャングルではなく、市街地にもってきたのがイカすとか、ステディカムとクレーンによる滑らかなカメラ移動が実にダイナミックだとか、ローリング・ストーンズの『Paint It Black』の使い方が超クールだとか、『フルメタル・ジャケット』に美辞麗句を並べ立てるファクターはいくらでもあるが、やはりこの作品は「言葉」の映画だ。

ファッキンワードが映画全体を規定しているかのような作品だ。なので賞賛の言葉も当然Fワードでならなくてはいけない。

ファック！ファック！！ファ～～～～～～ック！！！

DATA