『グリーン・ゾーン』（2010）徹底解説｜真実か、国家の利益か。バグダッドを駆ける男の孤独な追跡劇

戦場の砂埃を鼓膜に叩きつける114分の臨場感

「114分間、あなたは最前線へ送り込まれる」。この挑戦的なキャッチコピーは、決して配給会社の過剰なハッタリなどではない。『グリーン・ゾーン』（2010年）のオープニングから怒涛の勢いで繰り広げられる映像体験は、まさに観客の首根っこを掴んでイラクの戦場へと強制連行するような圧倒的な暴力性に満ちている。

ジェイソン・ボーン・シリーズでハリウッドのアクション文法を根底から覆したポール・グリーングラス監督と、主演マット・デイモンの黄金タッグ。彼らがこのイラク戦争という現代の泥沼を舞台に選んだ時点で、我々はシートベルトをきつく締め直す必要があった。

グリーングラス監督の代名詞とも言える、異常なまでに手ブレしまくる手持ちカメラと、細かく刻まれた編集リズム。この手法が、バグダッドの迷宮のような市街地で最高潮の威力を発揮する。

マット・デイモン演じるロイ・ミラー准尉が率いるMET隊（移動捜索班）の背中にカメラは文字通りへばりつき、砂埃の匂いや銃弾の破裂音、兵士たちの息遣いまでをスクリーン越しに叩きつけてくる。

その生々しさは、かのスタンリー・キューブリック監督が『フルメタル・ジャケット』（1987年）のフエ市街戦闘シーンで作り上げた地獄のリアリズムにも匹敵するほど。

画面の端々から漂う、ドキュメンタリーライクな緊張感。いつどこから対戦車擲弾が飛んでくるか分からない極限状態の中で、大量破壊兵器の隠し場所へと突入していくプロセスは、もはや映画の枠を超えた究極の戦場シミュレーターだ。

ポール・グリーングラスは、その場にいる恐怖を徹底的に研ぎ澄ませた。

社会派とアクションが衝突するいびつなキメラ

この映画は、アクション・エンターテインメントの皮を被りながら、その実体は骨太な社会派告発映画でできている。

原作となったのは、ワシントン・ポスト紙の元バグダッド支局長であるラジヴ・チャンドラセカランのノンフィクション。「イラクに大量破壊兵器など最初から存在しなかった」という、今となってはワールドワイドな標準認識となっている不都合な真実を、莫大な予算をかけたハリウッド・アクションで作り上ようとする、あまりにも欲張りで危険なプロジェクトだったのだ。

あのマイケル・ムーアでさえ、本作を「ハリウッドで作られたイラク戦争映画では最もまっとうである」と高く評価。だが同時に、彼は「愚かにも、アクション映画として公開されてしまった」と吐き捨てるように語っている。

まさにその通りなのだ。『グリーン・ゾーン』は、反戦を訴えるプロパガンダ・ムービーとしてはあまりにも銃撃戦や爆発の比重が大きすぎてポップコーンの匂いが邪魔をする。

かといって、頭を空っぽにして楽しむ純粋なアクション・ムービーとして観るには、アメリカの軍産複合体や中東政策の腐敗といったテーマが最前面に押し出されすぎていて、胃もたれする作りにもなっているのだ。

崇高なジャーナリズム精神と、ハリウッド的なカタルシス。本来水と油であるはずの二つの要素を力技で融合させようとした結果、映画全体に「いびつでアンバランスなキメラ感」が充満してしまった。

観客は、マット・デイモンがカッコよく敵をなぎ倒す姿に熱狂すべきなのか、それともアメリカという国家の傲慢さに暗澹たる気持ちになるべきなのか、感情の置き所に激しく迷うことになる。

逆プロパガンダの罠とドキュメンタリー手法の限界

さらにこの映画が抱える決定的な自己矛盾は、物語の結論がもたらす「逆プロパガンダ」の危険性だ。

劇中、イラク開戦の根拠となった大量破壊兵器の捏造は、国防総省の高級官僚であるパウンドストーンという一介の役人の策謀によるものとして描かれている。

ミラー准尉は真実を追い求め、たった一人でこの腐敗した巨大なシステムに牙を剥く。アクション映画のフォーマットとしては完璧なまでにアツい展開だ。

しかし、冷静に考えてみてほしい。これは裏を返せば、当時のブッシュ大統領以下、ホワイトハウスのトップ中枢メンバーたちは「一部の悪党の情報操作にまんまと騙されてしまった被害者だった」という免罪符を与えかねないのだ。

国家という巨大なシステムが組織的に行った欺瞞を、個人の暴走に矮小化してしまう物語の帰結。反戦映画として作られたはずが、結果として最高権力者たちの責任を曖昧にしてしまう。

おまけにグリーングラス監督の十八番であるドキュメンタルな撮影手法が、本作においては完全に裏目に出ている。揺れ動く手持ちカメラは事象を客観的に記録し続けるだけで、ロイ・ミラーをはじめ、イラク人の通訳やCIA局員たちなど、誰一人としてキャラクターの内面や人間的な弱さにフォーカスを当てようとはしないのだ。

我々は彼らが戦場で右往左往し、走り回り、怒鳴り合う姿を外側から観察することはできる。しかし、彼らが何を背負い、何に絶望しているのかというエモーショナルな部分には一切触れることができない。

感情移入のフックを完全に排除したまま、中途半端に巨大な政治的メッセージを振りかざしてしまったこと。それこそが『グリーン・ゾーン』という映画が陥った最大の悲劇なのだ。