【映画レビュー】ノルウェイの森／トラン・アン・ユン

村上春樹作品映画化の限界を残酷に証明してしまった、生と死のテキスト

「鼠の小説には優れた点が二つある。まずセックス・シーンの無いことと、それから一人も人が死なないことだ」

近代文学が、「セックスと死」を拠り所にして物語を紡いだのに対し、村上春樹はそれを否定することから創作活動をスタートさせた。

冒頭の一節は、群像新人文学賞を受賞した処女作『風の歌を聴け』（1979年）からの一節だが、彼の文学的アチチュードを雄弁に示したものと言えるだろう。日本近代文学から遠く離れ、翻訳調の口語体を駆使することによって、ムラカミ文学は独自のポジションを確立するに至ったのだ。

やがて、村上春樹は忌避したはずの「セックスと死」を意図的にモチーフとして組み込み、新たな文学的地平を拓こうとする。『ノルウェイの森』（1987年）と名付けられたその奇妙な恋愛小説は、爆発的なヒットを飛ばし、皮肉なことに彼の代表作として世間に認知されてしまった。

アウトラインを語ってしまえば、とにかく手当たり次第に女と寝まくる男がいて、その周りで知人・友人がバタバタと死んでいくという、かなりしょーもない話。しかしこの「セックスと死」しかない“ミもフタもなさ”こそが、ブンガクとしての深度と純度を高めたんである。

さてこれを映像で語るとなると、いささか困ったことになる。「セックスと死」しかない“ミもフタもなさ”が、画と色と音を従えて血肉化するやいなや、単なる「色情魔たちのハレンチドラマ」にしか見えてこないのだ。

『青いパパイヤの香り』（1993年）や『夏至』（2000年）など、繊細かつ叙情的な作品を上梓してきたトラン・アン・ユンは、偉大な日本の恋愛小説を映画化するにあたって、物語の上澄みの部分だけしか掬えなかったんである。

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村上春樹作品全てに共通していることだが、基本的なストラクチャーは“現実と異界を行き来する物語”。つまり、死界に足を半歩踏み入れている直子と、活き活きとした生（性）を付与する緑の、二人のヒロインの狭間で揺れ動く青年のドラマだ。

だからこそ、ドラマは生と死のコントラストを的確に、丁寧に描くことが肝要となる。しかしながら、トラン・アン・ユンはあらゆるシーンをリリカルに描いてしまっており、その対比が前景化してこないのだ。

さらに言うなら、キャスティングにも相当問題がある。直子を演じる菊地凛子は、横顔が大写しになってもフォトジェニックにはおさまらないし、感情的な芝居になるとややクドすぎる。

早朝に草原を何往復もしながらワタナベに性体験を告白するシーンなんぞ、カメラがひたすら水平移動するだけの稚拙な演出も相まって、映画のトーンが定まらないほどに「お芝居してます」感がアリアリ。これにはちょっと困った。

緑を演じる水原希子も、モデル出身で演技経験がまったくないため、一本調子の芝居に終始（可愛いから許すけど）。ヒロインを演じる二人がヒロイン役を消化しきれていないのだ。糸井重里＆高橋幸宏＆細野博臣の文化人のカメオ出演も、やや興醒め感あり。

じゃあこの『ノルウェイの森』が世紀の駄作かといえば、決してそうは思わない。ノスタルジーとモダンが横溢する60年代を再現したセット、リー・ピンビンによる浮遊感溢れるカメラ、鬼才ジョニー・グリーンウッドによる残酷なまでに静謐なサウンドトラックは、原作が有している透明な空気感をスクリーンに映し出している。