【映画レビュー】リクルート／ロジャー・ドナルドソン

観客を納得させるソフト・ランディングに失敗したスパイ・サスペンス

【思いっきりネタをばらしているので、未見の方はご注意ください。】

『リクルート』（2004年）は2つのシークエンスから構築されている。マサチューセッツ工科大学を卒業したエリート学生のコリン・ファレル（全く知的キャラに見えないのが難点）が、アル・パチーノにヘッドハンティングされて、CIA工作員養成所「ファーム」で特殊訓練を受ける第一部。

晴れて秘密工作部隊NOCに昇格したあと、一度は心を通わせた女性ブリジット・モイナハンの二重スパイ容疑を探るという第二部。実に明瞭な二部構成の作品なのだ。

思い返してみれば、スタンリー・キューブリックによる怪作『フルメタル・ジャケット』（1987年）もまた、海兵隊の訓練キャンプ＆ベトナム戦争のシークエンスから成り立つ二部構成映画だった。

フルメタル・ジャケット [Blu-ray] — 『フルメタル・ジャケット』(スタンリー・キューブリック)

キューブリックは、訓練キャンプのシークエンスを徹底的に閉鎖的に描いて、息の詰まるような映像設計を施し、打って変わってベトナム戦争のシークエンスでは、移動撮影を効果的に使いながら奥行きのある空間設計を施した。つまり、訓練と戦争シーンの差別化が、空間と距離の伸縮によって表現されているんである。

しかしこの『リクルート』に、そんな計算はナッシング。特殊訓練を行う「ファーム」は、人里離れた森の中にあるという設定らしいものの、ロングの遠景シーンをインサートすることもせずにドラマが進行するものだから、観客は「こんな僻地に閉じ込められて大変だな～」という感覚をいまいち共有できず。

後半はCIA本部（通称ラングレー）が主たる舞台になっているので、前半と後半の空間的な差別化も徹底できていない。これはハッキリ言って、過去に『追いつめられて』（1987年）、『ホワイト・サンズ』（1992年）、『13デイズ』（2000年）といったサスペンス映画を手がけてきた、ロジャー・ドナルドソンの演出不足だと思われます。

なぜ僕が空間的な差別化にこだわるかといえば、実は裏切り者だったアル・パチーノが射殺される間際に、「俺をこんなところに押し込めやがって！」というセリフがあるからである。

人一倍愛国者だったであろう彼が、なぜ背信行為に走ったのか？それは、優れた諜報部員だったパチーノが実地任務から解かれてしまい、「ファーム」における訓練官としての仕事をあてがわれ、プライドが傷つけられたからだろう。「ファーム」はアル・パチーノにとって流刑場だったのである。

真実と思われていたものが、矢継ぎ早に覆されていくライアーゲームものにおいては、観客を納得させる着地がマスト条件のはず。

しかし、アル・パチーノが背信に走った映像的根拠としての“空間的、距離的な差別化”が全く機能していない。観客を納得させるソフト・ランディングができなかったところに、この作品の弱点がある。

《補足》
コリン・ファレルが、クラブでオンナのコを口説く時の「俺は刑務所から出来てきたばかり」という殺し文句は、彼が実際にナンパに成功した際のセリフらしい。普段からなんちゅー口説き方をしとるんだ、コイツは。

《補足2》
コリン・ファレルが、カフェでカート・ヴォネガットの『スローターハウス５』（1969年）を読んでいるシーンを覚えているだろうか？