【映画レビュー】過去のない男／アキ・カウリスマキ

「アキ・カウリスマキの大ファン」として知られる、クレイジーケンバンドの“のっさん”こと小野瀬雅生が、バンドのCDをファンレター代わりに送ったところ、カウリスマキに気に入られ、『ハワイの夜』と『Motto Wasabi』が、『過去のない男』（2002年）のサウンドトラックに収録されたのは有名な話。

イースタンユースの吉野寿も、フェイバリット・フィルムに『過去のない男』を挙げているからして、ミュージシャンを魅了する吸引力をこのフィルムは備えているらしい。

記憶を失った男が社会性を獲得していく物語は、もうそれだけで問答無用に感動的。97分という上映時間のあいだ、我々は一人の男が初めて友を得、初めて住む場所を得、初めて仕事に就き、初めて恋に落ちる瞬間を目撃する。

「記憶喪失モノ」では定番とも言える自分探し的エピソードが、『過去のない男』では皆無だ。マルク・ペルトラは過去に自分を追い求めるのではなく、未来に可能性を見いだしていく。淡々とした佇まいのなかに、我々は慎ましくも力強い生命讃歌を見るんである。

またこの物語は、コミュニティー復権の物語でもある。ヘルシンキに流れ着いたマルク・ペルトラに対し、コンテナ暮らしの貧民層、救世軍、レストランの主人、溶接工、弁護士…ありとあらゆる人々が救済を与えていく。

何てったって、この映画に登場する人物は、何を言われても「いいですよ～」と容易に他者を容認するのだ（もちろん職安の職員や警察官など何人かの例外はいるが）！

もちろん、実生活においては”社会”という外部へアクセスするのはこれほど簡単ではない。だから、この映画は多分に寓話性を含んでいる。例えば、マルク・ペルトラが救世軍の音楽隊を家に招いて、ジュークボックスでロック・ミュージックを聴かせる場面（個人的に一番好きなシーンです）。

カメラは横に並んだ四人のバストショットをとらえ、手や足でリズムをとるカットをインサートし、興奮に満ちた表情を見せるバストショットに再び戻る。ベタといえばベタ、リアリズムの対極に位置するような場面だが、寓話的な演出を施すことによって、喜びに満ち満ちたシーンになっている。

『過去のない男』には「オフビート」という表現がついてまわるが、刹那的なニュアンスを含んでいるこのワードには、個人的に違和感を覚える。

これは寓話なのだ。とびっきりチアフルで、カラフルな寓話。初めてスクリーンに登場した時は、サディスティックな蟹江敬三似のブサイク看守だったカティ・オウティネンが、物語が進行するに連れて本当に“いい女”に見えてくるのも、寓話だからこそ。

ティモ・サルミネンによる色彩感溢れるカメラが、マジカルな世界観を保証する。

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過去のない男／アキ・カウリスマキ