アジャストメント／ジョージ・ノルフィ

やたらアラが多い、星新一的ショートショート風な寓話SF

マット・デイモンは、密かに嫉妬し続けていたに違いない！

1982年に没後も、あまたの作品が次々にハリウッドで映画化されているフィリップ・Ｋ・ディック。リドリー・スコット監督作『ブレードランナー』（1982年）、 ポール・バーホーベン監督作『トータル・リコール』 （1990年）、スティーヴン・スピルバーグ監督作『マイノリティ・リポート』（2002年）、リチャード・リンクレイター監督作『スキャナー・ダークリー』（2006年）…。

“ディック原作モノ”はどれも独創性にあふれ、盟友ベン・アフレックも『ペイチェック 消された記憶』（2003／ジョン・ウー）に出演。「畜生！何でベンにはオファーが来たのに俺には何もないんだ？俺様もディック原作の映画に出たーい！！」と、マット・デイモンは思っていたのに違いないんである（根拠なし）。

という訳で、フィリップ・Ｋ・ディックの短編小説『調整班』を原案に、『ボーン・アルティメイタム』（2007年）etc.を手がけた脚本家出身のジョージ・ノルフィを監督に迎えた『アジャストメント』（2011年）は、待ちに待ったマット・デイモン主演の“ディック原作モノ”映画。しかし、この作品にディック的主題、すなわち眩暈にも似た「現実が崩壊していく強烈な感覚」は皆無だ。

そもそも内容が、未熟な人類をより良い方向に“調整”するために、運命を自在に操作できる「運命調整局」が、上院議員候補デヴィッド・ノリス（マット・デイモン）と、バレエ・ダンサーのエリース（エミリー・ブラント）の仲を切り裂こうとするお話。

そんな障害にも負けず、二人は真実の愛を貫き通そうとする訳で、構造的にはハーレクインばりの純愛ラブストーリーなのである。

しかし人間よりも遥かに高次な存在であるはずの「運命調整局」エージェントが、『スチュワーデス物語』の堀ちえみ並にドジすぎるので、図らずもドタバタ・コメディー風味。いやホント、「運命調整局」の無能ぶりには呆れるばかり。

そもそも、二度と出会うはずのない二人が再会できたのは、エージェントが公園でうたた寝してしまったから、という理由からしてマヌケすぎる。

っていうか、ホントにデヴィッドの将来を願って調整するなら、「クラブで下半身を露出したために上院議員の夢を閉ざされる」という大失態を調整したほうが早くないか！？

婚約していた恋人と別れてしまうほど、エリースもデヴィッドに惹かれていたにも関わらず、彼女が決して彼とコンタクトをとろうとしないのもヘンすぎ。

有名政治家であるデヴィッドと接触するのは、決して難しくないはずなのに！監督のジョージ・ノルフィは脚本家出身のはずなんだが、「運命調整局」ばりにシナリオにアラが多すぎ。

しかしある一点において、僕はこの映画を評価するポイントがあるんだが、それは運命の女エリースを演じるエミリー・ブラントが、文字通り「どんな艱難辛苦が待ち受けていようと、このオンナのためなら俺頑張れる！！」と思わせるほどの吸引力がある、ということだ。

自由奔放かつミステリアス、バレエを踊るときの美しくしなやかなボディラインは、マット・デイモンではなくてもゾッコンになってしまうことだろう。役所に結婚の届け出をするだけなのに、やたら胸の谷間を強調したドレスを着てたりして、ムダにエロいとこもグーである。

言ってしまえば『アジャストメント』は、星新一的なショートショート風の寓話だ。看過しがたい欠陥を抱えるこの映画を許せるかどうかは、観客がどれだけ「ま、寓話だから仕方ないか」と思えるかどうかにかかっている。

• 原題／The Adjustment Bureau
• 製作年／2011年
• 製作国／アメリカ
• 上映時間／106分

• 監督／ジョージ・ノルフィ
• 製作／マイケル・ハケット、ジョージ・ノルフィ、ビル・カラッロ、クリス・ムーア
• 製作総指揮／イサ・ディック・ハケット、ジョナサン・ゴードン
• 原作／フィリップ・Ｋ・ディック
• 脚本／ジョージ・ノルフィ
• 撮影／ジョン・トール
• 視覚効果監修／マーク・ラッセル
• プロダクションデザイン／ケヴィン・トンプソン
• 編集／ジェイ・ラビノウィッツ
• 音楽／トーマス・ニューマン

• マット・デイモン
• エミリー・ブラント
• アンソニー・マッキー
• ジョン・スラッテリー
• マイケル・ケリー
• テレンス・スタンプ
• ローレンス・レリッツ
• スティーヴ・ソーレソン
• フローレンス・カストリナー
• フィリス・マクブライド
• ナタリー・カーター