【映画レビュー】マトリックス／ウォシャウスキー姉妹

ボードリヤール「現代の消費社会」とリンクする、21世紀のスタンダードSF

『マトリックス』（1999年）には、『GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊』（1995年）に代表されるジャパニメーション、ウィリアム・ギブスンの『ニューロマンサー』（1984年）に代表されるサイバーパンク、そしてブルース・リーやジェット・リー主演作に代表される香港カンフー・アクションの影響を大きく受けている。

その中でも特に大きな影響を受けているのが、フランスの哲学者ジャン・ボードリヤールが1981年に発表された『シミュラークルとシミュレーション』という考え方だ。

シミュラークルは、「虚像」や「模造品」と訳される。本来「虚像」は「実像」に対する反語として、「模造品」は「オリジナル」の反語として使われるが、ボードリヤールは「現代の消費社会においては、すでに実像やオリジナルは存在せず、参照元のないコピーだけが流通・循環している」と主張した。

例えば我々はあるファッションの価値を、機能性や装飾性ではなく、マスコミによって創り上げられたブランド自体のネーム・バリューで決定してしまう。自分なりの物差しや価値基準が入り込む余地はない。現代は記号に溢れ、記号のみで決定される社会なのだ。

自分たちが「現実」だと思っていた世界が、実はコンピューターによって作られた仮想世界だった、という本作の世界観は、ボードリヤールの考える「現代の消費社会」と完全にリンクする。

『マトリックス』は、「この世界から目覚めよ！」という警鐘を鳴らす、なかなかに過激なメッセージが込められたアバンギャルド作品だったのだ。世紀末の1999年に公開されたというタイミングも、時代に呼応していたと言えるだろう。

ウォシャウスキー兄弟（現在は二人とも性転換手術もしてウォシャウスキー姉妹）がクレバーだったのは、コムズカシイ教養映画になりかねない題材を、ユング心理学、理論数学、ギリシャ神話といったモチーフを隠し味としてふりかけ、そしてタイム・スライスなどの新しいVFXを駆使したことによって、一級のエンターテインメントであらんとしたことにある。

隅々にオタク魂が見え隠れするマニアックなつくりは、観ていて微笑ましいほど。監督のウォシャウスキー兄弟は、日本のアニメ大好き人間だそうだが、もし日本で生まれていたら、おそらく秋葉原に夜な夜な出没する、筋金入りのオタクになっていたことだろう。しかし、マニアックながらも娯楽作品として充分通用するのが、この映画のスゴいところである。

前作『バウンド』（1996年）では、マフィアを機知で出し抜く女性二人を、軽快なタッチで描出。そのシャープな語り口には、観客を魅了するだけのセンスが感じられた。

ウォシャウスキー兄弟は、オタクな人種が向かいがちな閉じられた世界ではなく、娯楽作品として万人に受け入れられるだけのマジョリティー感覚が備わっている。そのあたりのセンスが『マトリックス』をカルトムービーの枠におしとどまらせず、メジャーに向かわせた最大の要因だろう。

’80年代を代表する『ブレードランナー』（1982年）がダークな世界観を構築し、そのタッチが冷徹でリアルだったのに対し、『マトリックス』は同じような世界観ながらもタッチはあくまで軽い。サングラスにスーツ、上から下まで黒ずくめのファッションは、様式美的ですらある。