『母なる証明』（2009）母性という名の狂気、その愛は地獄か救いか

『母なる証明』（2009）
映画考察・解説・レビュー

『母なる証明』（原題：마더／2009年）は、殺人事件の容疑者となった知的障害のある息子の無実を証明するため、孤立無援の母がたった一人で真犯人を追う奔走劇。息子を守るためなら鬼にもなる盲目的な愛情が狂気へと変貌していく過程と、予測不能なラストが観る者の心を鋭く抉る。ポン・ジュノ監督が「母性」の聖域を解体し、その深淵なる闇と業を圧倒的な熱量で描き出した傑作サスペンス。

国民の母キム・ヘジャの崩壊と、ウォンビンの怪演

韓国映画の巨匠、ポン・ジュノ監督が2009年に放った『母なる証明』（2009年）は、母性という美辞麗句の皮を剥ぎ取り、その下に蠢く「独占欲」と「排他主義」を白日の下に晒した、極めて悪趣味かつ最高にエレガントなミステリーの傑作である。

『パラサイト 半地下の家族』（2019年）でアカデミー賞を制し、世界の頂点に立ったポン・ジュノだが、彼がその10年も前に、すでにこのとんでもない爆弾を炸裂させていたことを、我々はもっと恐れるべきだろう。

パラサイト 半地下の家族
ポン・ジュノ

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まず、この映画のキャスティング自体が事件だ。通常、映画というのは脚本があって役者を決めるものだが、本作は違う。「キム・ヘジャという女優を撮りたい」、ただその一点のみが出発点だったのだ。

韓国においてキム・ヘジャといえば、長寿ドラマ『田園日記』の影響で“国民の母”と呼ばれ、慈愛の象徴として崇められていた大女優。日本で言えば、市原悦子が包丁を持って暴れ回るような衝撃だろうか。ポン・ジュノは、そんな彼女の聖母のようなイメージの裏側に、得体の知れないヒステリーや狂気を嗅ぎ取っていた。

そしてもう一人の主役、息子ト・ジュンを演じたのが、韓流四天王のスーパーイケメン、ウォンビンである。だが、ポン・ジュノは、彼にカッコいい演技を禁じた。

「知能が低い演技をするな。精神年齢が5歳で止まっている子供として振る舞え」。 その結果、スクリーンに現れたのは、焦点の合わないどんよりとした瞳で、口を半開きにした、頼りなくも不気味な青年の姿だった。このウォンビンの怪演には唸るしかない。美しい器の中に、空虚が詰まっている。そのアンバランスさがとてつもなく怖いのだ。

象徴的なのが、映画史に刻まれるべきあのオープニングだ。枯れ草が広がる荒野で、音楽もなく突然クネクネと踊り出す母。撮影当時、キム・ヘジャ本人は「なぜここで踊るの？ おかしいわよ！」と猛抵抗したそうだが、これこそが観客を「狂気」の世界へ引きずり込む儀式だった。

そしてこのダンスは、すべての記憶を消し去ったラストシーンへの伏線になっている。

犯人は誰か？という最大のミステリー

物語は、ト・ジュンが女子高生殺人事件の容疑者として逮捕されるところから動き出す。警察はズサンな捜査で彼を犯人と決めつけるが、母は「うちの子は虫も殺せない！」と叫び、真犯人探しに奔走する。ここで我々は一つの疑念に囚われる。「本当にト・ジュンは無実なのか？」そして「彼は本当に愚鈍なのか？」ということだ。

映画ファンの間で今も語り草となっているのが、「息子は演技をしているのではないか説」。彼は時折、驚くほど鋭い記憶力を発揮し、核心を突くような言葉を吐く。だが都合の悪いことはケロリと忘れている。この無垢な悪意こそが、本作の影の支配者だ。

彼が殺人を犯した動機は、単に「バカ」と言われたから。たったそれだけ。だが、彼に「バカと言われたらやり返せ」と執拗に教え込んだのは誰か？ 他ならぬ母である。つまり、直接手を下したのは息子だとしても、その殺人プログラムをインストールしたのは母親なのだ。

さらに見逃せないのが、被害者である女子高生アジョンの設定だ。「米餅（ッサルトク）少女」と揶揄される貧困の中にいた彼女を、母は「ふしだらな女」と断罪する。

ここには、『パラサイト』で描かれた「半地下の住人が、さらに下の地下住人を蹴落とす」という残酷な構図の原型がある。母の暴走は、単なる愛ゆえの行動ではない。貧困と閉塞感が生み出した、弱者による弱者へのファシズムなのだ。

なぜ母は踊ったのか？

通常のミステリー映画であれば、真犯人が判明し、謎が解ければカタルシスが訪れる。だが、ポン・ジュノはそんな甘い期待を嘲笑うかのように、我々を絶望のどん底へと突き落とす。母が必死の捜査の果てにたどり着いた真実。それは、「愛する息子こそが本当に犯人だった」という事実だった。

しかし彼女は自首を勧めるわけでも、共に罪を償うわけでもない。目撃者である孤独な老人を惨殺し、家に火を放ち、全てを闇に葬り去ることを選ぶ。

実際にセットを全焼させたという火事のシーンの迫力は、トラウマ級。そして彼女は、漢方の知識を使って、太ももにあるという「嫌な記憶を消すツボ」に自ら鍼を打つ。「真実は人を自由にする」なんて嘘だ。この映画における解決策は、徹底的な忘却である。

ラストシーン、夕暮れの観光バスに乗った母は、同じように人生の苦しみを背負ったおばさんたちの集団に混じり、狂ったように踊り始める。

逆光の中、揺れるシルエット。そこにはもう、個人の顔はない。ただ、辛い現実を忘れるために踊り続ける「母という名の生き物」の群れがあるだけだ。

そして観客は最後に、もう一度凍りつくことになる。警察署から出てきたト・ジュンが、母が殺人の現場に落とした鍼入れを拾って渡すシーンだ。彼は知っていて黙っているのか？ それとも本当に忘れているのか？

それはハッピーエンドなのか、それとも無限に続く地獄なのか。ポン・ジュノは意地悪な笑みを浮かべたまま、その判断を我々に委ねている。

母が自らに打ったあの「記憶を消す鍼」は、観客である私の脳髄にも深く刺さったまま、一生抜けることはないのだ。