『アジャストメント』（2011）
映画考察・解説・レビュー
『アジャストメント』（原題：The Adjustment Bureau／2011年）は、フィリップ・K・ディックの短編『調整班』を原案に、ジョージ・ノルフィ監督が描いたSFサスペンスである。上院議員候補デヴィッド（マット・デイモン）は、偶然出会ったバレエ・ダンサーのエリース（エミリー・ブラント）に惹かれるが、彼らの関係を制御しようとする「運命調整局」によって二人の運命が操作されていく。愛と自由を懸けた逃避行が始まる。
マット・デイモンは、心の中で密かにどス黒い嫉妬の炎を燃やし続けていたに違いない！
SF界の巨星フィリップ・K・ディックの小説は、1982年の没後もハリウッドで次々とメガヒット映画に変換され続けてきた。リドリー・スコット監督の金字塔『ブレードランナー』（1982年）を筆頭に、ポール・バーホーベンの『トータル・リコール』（1990年）や、スティーヴン・スピルバーグの『マイノリティ・リポート』（2002年）など名作揃い。
極めつけは、盟友ベン・アフレックまでもが『ペイチェック 消された記憶』（2003年）で主演を張ったことだ。「畜生！何でベンにはオファーが来たのに俺には何もないんだ！俺様だってディック原作のSF映画で現実崩壊のめまいに襲われたいんだよ！」と、デイモンがハンカチを噛みちぎって悔しがっていた姿が目に浮かぶ。
という訳で、ディックの短編小説『調整班』を原案に据えた『アジャストメント』（2011年）は、デイモンにとって待ちに待った念願のディック原作モノへの初参戦。
監督を務めたのは。デイモンの代表作『ボーン・アルティメイタム』（2007年）で共同脚本を手がけた気心の知れたジョージ・ノルフィだ。だが実際にフタを開けてみると、本作は数あるディック原作映画の中でも極めて異端な部類に属する作品に仕上がっていた。
ディック作品に通底するはずの「現実崩壊のパラノイア」も「自己同一性の喪失」も全く存在しないから。ここで真っ直ぐに描かれているのは、「世界を敵に回してでも恋を貫く男の純愛譚」。
つまりこの映画は、ディック的な幻惑や暗い哲学を潔くドブに捨て去り、その代わりに極上のハリウッド的ロマンスを手に入れた確信犯的な突然変異作なのだ。
ポンコツすぎる運命の調整者！神学を脱臼させるサラリーマン天使
映画の根幹をなすSF設定自体はめちゃくちゃ魅力的である。
この世界には、調整局なる謎の組織が存在していて、ソフト帽にトレンチコート姿のエージェントたちが、すべての人間の行動を裏で密かに監視している。そして議長（神）が決めたあらかじめ定められたプランから人間が逸脱しないように、日々こっそりと現実を修正して回っているのだ。
人類には最初から自由意志など存在しないという、極めて重々しい神学的テーマがその根底には潜んでいる。ところがこの崇高な設定が、エージェントのドジっぷりによって、次々と崩壊してしまう。彼らは全知全能の神の使者などではない。中間管理職の悲哀を漂わせたただの疲れたサラリーマンなのだ。
公園のベンチでうっかりうたた寝をしてしまったせいで、運命の歯車が狂う。その結果、絶対に再会してはならないはずの主人公デヴィッドとヒロインのエリースが、偶然バスの中で運命的な再会を果たしてしまう。
世界を完璧に調整するはずの神々が、まるで職務怠慢のダメ官僚のように右往左往する。扉を開ければニューヨークのあらゆる場所へ空間移動できるという超絶クールな能力を持ちながら、彼らは常にシステムエラーや想定外のトラブルに振り回されている。監督のジョージ・ノルフィはここで、重苦しい神話的構造を現代的なユーモアで鮮やかに脱臼させてみせた。
それは、ディック的なSFの深度を削ぎ落として作品全体を軽くしてしまったという批判も呼ぶ。だが運命を操作する神々が実はポンコツで、人間の理不尽な恋のパワーの方がよほど熱くて厄介だというこの痛烈な皮肉こそ、最も人間臭くて正しいディックの現代的解釈だと言えるのではないか。
自由意志を証明するハリウッド的着地点
主人公デヴィッドを演じるマット・デイモンの宿命的リアリズムも素晴らしい。彼は将来を嘱望される若き上院議員候補という超エリート街道を突っ走る立場にありながら、恋に落ちた瞬間にその輝かしいキャリアをすべて投げ出してしまう。
理想と現実、理性と衝動。その激しい感情の揺れを、デイモンは実に地味で泥臭い方法で演じ切っている。『ボーン・アイデンティティー』で記憶を失いながら巨大な陰謀と戦い世界を救った男が、本作ではただ一人の女の運命を奪い返すためだけに、ニューヨークの街を猛ダッシュするのだ。
彼が挑む運命への反逆は、形而上の高尚な戦いなどではない。絶対に恋人の手を離さないという、極めて人間的で泥臭い執念だ。大仰な哲学を断固として拒否し、日常的な感情のレベルで自由意志を証明しようとするデイモンの潔さ。
知的スリラーを期待したSFマニアにとっては、拍子抜けかもしれない。だがこれこそが、俳優マット・デイモンの揺るぎないリアリズムの極致なのだろう。
そしてこの荒唐無稽な映画を一本の映画として成立させている最大の要素が、ヒロインを演じたエミリー・ブラントの圧倒的な存在感だ。
彼女が演じるコンテンポラリー・ダンサーのエリースは、自由奔放でミステリアスで、一瞬で男の運命を狂わせるほどのすさまじい吸引力を持っている。彼女がスクリーンに現れて微笑むたびに、映画の中の重力が完全に変わってしまうのだ。
確かに、ジョージ・ノルフィの演出は洗練されているとは言い難い。だがブラントの放つ肉体的なリアリティと色気が、SF設定のあらゆる矛盾やツッコミどころを力技でねじ伏せてしまう。
小難しい理屈などどうでもいい。映画はこの抗いがたい恋の強度によって、辛うじて立脚している。自由意志とは世界を変える魔法の力ではなく、たった一人を選ぶ覚悟のことだ。
ノルフィとデイモンはディックの哲学を最高にロマンティックに着地させた。欠陥だらけだが絶対に憎めない、愛すべきSFラブストーリーである！
- 監督／ジョージ・ノルフィ
- 脚本／ジョージ・ノルフィ
- 製作／マイケル・ハケット、ジョージ・ノルフィ、ビル・カラッロ、クリス・ムーア
- 製作総指揮／イサ・ディック・ハケット、ジョナサン・ゴードン
- 原作／フィリップ・Ｋ・ディック
- 撮影／ジョン・トール
- 音楽／トーマス・ニューマン
- 編集／ジェイ・ラビノウィッツ
- アジャストメント（2011年／アメリカ）
