2020年 映画ランキング＆レビュー｜竹島ルイのベスト100+α

僕は映画にストーリーを求めてなくて、ドーパミンを活性化させる強烈な映像体験を欲しているんだが、まさにこの作品はジャスト僕の好み。恍惚と愉悦に満ちた新しい地平のマジック・リアリズムに、ただただ身を浸すばかり。途中から3D映画になる発想も凄い。

レビューを読む

深田晃司監督作品の「反転」、「転倒」という主題を、ちゃんと恋愛映画のフォーマットに落とし込んでることに驚愕。土村芳演じる浮世の、正体が掴みきれないファム・ファタール像に心を掴まれてしまった。邦画ラブストーリーの新しいスタンダード。

「母をたずねて三千里」R-18バージョンともいうべき、ひたすら辛くてヒドくて悲しいロードムービー。暴力に対抗する手段は暴力しかないという負の連鎖は、まさに現実の照射。司祭役でハーヴェイ・カイテルが出てきたことに驚き、クズ親父役でジュリアン・サンズが出てきたことにはもっと驚いた。

今年一番好きだった映画のシーンを一つ挙げろと言われたら、躊躇なくこの映画のラストシーンを挙げます。トーマシン・マッケンジーのダンス最高。そしてデヴィッド・ボウイのドイツ版「Heros」も最高。

サム・メンデスが祖父から聞いたエピソードを集めて、堂々たる第一次世界大戦映画に仕上げた。ワンシーンワンカットをこよなく愛する者として、やっぱりこの映画は外せない。撮影監督のロジャー・ディーキンスの職人ぶりにただただ驚嘆。

「自分は何者なのか」という紀元前から続く哲学的命題を、一人の少女の成長を通してさらりと描いてしまった、極めて理知的な映画。

レビューを読む

グレタ・ガーウィグがアメリカ最重要作家であることを高らかに示した一作。とにかく4姉妹がキラキラしてて、彼女たちがキャッキャキャッキャしているだけでも、永遠に見てられる。

ポン・ジュノの最高傑作ではないかもしれないけど、アカデミー作品賞受賞作品にふさわしい傑作であることは確か。前半のブラックユーモア的展開から、怒涛のサスペンスに雪崩れ込む後半へのブリッジが凄まじい。

アリ・アスターの作劇術が爆発した、弩級の変態映画。そして、癒しの映画。

レビューを読む

ダウン症の青年+逃亡中の漁師+施設の看護師の三人を追いかけたロードムービーなのに、なんで横広のスコープサイズを選択したんだろと思ってたら、途中でダコタ・ジョンソンの長い髪が風にあおられて横になびくシーンがあって、その映像的美しさを見て「このためだったんか！」と思った。めっちゃいい映画です。

レビューを読む

ソフィア・コッポラとビル・マーレーが組んだら傑作にならないわけがない。ソフィアのホームタウンでもあるニューヨークを舞台に、肩の力が抜けまくった演出が冴え渡る。

レビューを読む

虚実入り乱れる挑戦的なドキュメンタリー。想像の斜め上をいく展開に、完全に脳は思考停止状態。

城定秀夫監督はムサビの同級生。映画から離れてしまった僕は、一方的な嫉妬心から敬遠してしまっていたけど、そんなルサンチマンを弾き飛ばす素晴らしい青春映画だった。これからは素直に城定作品を応援できる気がする。映画館のはしの方からエールを送ります。

主人公が真摯にボクシングに打ち込むまでの助走が長くて、溜めて溜めて、やっと爆発するカタルシスたるや。みんなからボクシング引退しろと言われている森山未來がジョギングしている姿を俯瞰で捉えるクレーンショットがあるんだけど、道路に「止まれ」って書いてあって、それを凄いスピードで追い越す姿に、「ああこういうのを映画的表現っていうんだなー」と思ったり。

ラトビアから生まれた新しい才能、ギンツ・ジルバロディスの長編第一作。プレッシャーから逃げるのではなく、プレッシャーを引き受け、孤独と向き合い、孤独を見つめた、私小説的アドベンチャー。

レビューを読む

S・クレイグ・ザラーは暴力シーンそのものが凄いんじゃなくて、暴力に至るプロセスの緻密な積み上げ方が凄い。ゴールデンラズベリー賞で「人命と公共財を軽視する無謀さに対する最低賞」にノミネートされたらしいが、むしろそれが名誉なくらいにアンチ・モラルな傑作ノワール。

『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』のプロトタイプ的作品で、ビックリするくらい展開が一緒。貴州省の霧と湿気が、夢遊病的な夢幻世界へと誘う。

岩井澤健治が監督、脚本、絵コンテを務め、71分全て手書きしたという変態作。主人公の研二を演じる坂本慎太郎の、パンクな脱力感よ。

アタマの悪そうなタイトルだが、実際に観てみたら「デ・パルマ健在なり！」を証明した良作。ドローンを使ったサスペンス描写は、往年の切れ味。

初っ端からケイトリン・デヴァーとビーニー・フェルドスタインがヘンテコ踊りをする時点で、大優勝。ガリ勉だけどコミュ症じゃなくて、地味だけどそれなりに同級生とは喋れるという設定がとっても現代的。

視る、視られるの視線の交錯。まず、これがものすごくスリリング。そして絵を通して思い出を記憶する女性と、音を通して思い出を蘇らせる女性という、プロットが巧い。

おかしな日本政治をつまびらかにする大島ユニバースの原点。愚直を絵に描いたような衆議院議員の小川淳也を、17年間見つめ続けた傑作ドキュメンタリー。

鈴木清順のような自由さと北野武のような暴力性に満ちたノワール。特にジャンプカットの使い方が北野映画っぽい！普通にタイプすると「ガチョウこの夜」になるのが哀しい。

殺人容疑のサルを刑事（リンチ自身）が取り調べる話。結局17分間何を見させられたのかよくわからん。あ、つまりサイコーってことです。

「映画の音響はボイス、サウンドエフェクト、劇伴の3つで構成されている」という初歩的なことすら薄ぼんやりしていたので、お勉強になりました。

劇場版になってもドラマの空気感そのまんま。シム・ウンギョンが新入社員役で登場したのには驚いた。

この展開って、ほとんど「マトリックス レザレクションズ」だよね？キアヌ・ユニバース凄いな。

何となく『ドラゴン・タトゥーの女』あたりから感じていて、『Mank/マンク』でその想いを強くしたんだが、デヴィッド・フィンチャー作品の完成度が向上するにつれ、僕が映画に求めるカタルシス、ケレン味からますます遠ざかっている。ストーリーテリング、編集のリズム、演技のアンサンブルは文句のつけようがなく素晴らしいのに、映画という表現形式がストーリーにだけ奉仕している気がして、映像的なダイナミズムに単純に感動できなくなっている。うまく言語化できないけど。

レビューを読む

モダニズム建築の街として知られる、インディアナ州コロンバス。恋愛とも友情ともつかない、二人の男女の不思議な距離感の物語が、美しい建造物をバックに繰り広げられる。監督のコゴナダという名前は、小津安二郎作品の脚本を手がけた野田高梧（のだ・こうご）に由来するんだとか。

東大全共闘という荒くれ猛者を相手に、一人東京大学駒場キャンパスに乗り込む三島由紀夫。ひろゆきや呂布カルマのようなエンタメ系ディベートではなく、思想と思想の真剣によるぶつかり合いにヒリヒリさせられる。

全然想像していた話じゃなくて、要は『七人の侍』みたいな映画だった。いや『リオ・ブラボー』か？

三池崇史の手にかかれば、優等生キャラだったベッキーですらサイコキャラへと変貌させてしまう。2020年に公開された映画のなかで、最もタイトルと内容にギャップのある作品だったのでは。

巨額を投じてノーランのトチ狂ったヴィジョンを具現化した、パラノイア・ムービー。この屹立ぶりは凄まじい。

レビューを読む