2018年 映画ランキング＆レビュー｜竹島ルイのベスト100+α

LAに潜む闇をつまびらかにする、現代版『長いお別れ』。陰謀論の先に真実が待ち受ける、最高のナイトメア・ストーリー。

「史上最も恐ろしい」というThe Guardianのレビューも納得。『回転』や『ローズマリーの赤ちゃん』の系譜を継ぐ、現代に蘇った“正統派ホラー”。奇をてらった演出は何もせず、抑揚の効いた端正な語り口で、静かに恐怖を構築していく。

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メキシコシティのコロニア・ローマ地区で過ごしたアルフォンソ・キュアロンの少年期を、そのまま映像化した​“記憶装置”としての映画。演出だけにとどまらず、製作、脚本、撮影、編集まであらゆるクリエイティヴ・ワークをキュアロン自身が担当しているのも、脳内に沈殿している記憶を抽出して映画という形式で蘇らせんとする、アバンギャルドな試みであることの証左だろう。

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ウィリアムフリードキンって状況描写が丁寧すぎるくらい丁寧で、サスペンスの積み上げ方も古典的。ただ余韻を残さないくらいにシークエンスが急に終わるので、そこが70年代っぽい。

美術館で東出昌大の後ろを唐田えりかが追いかけるように移動して、やがてキスするまでのオープニング・シークエンスでもう完全に心持っていかれた。まるでヒッチコックの『めまい』的耽美性。恋の始まりを花火の音で表現するベタさもいい。地震で倒れた芝居を看板を東出昌大が“横向き”に直すシーンがあって、「もう普通の日常には戻れない」ことをこんな風にサラリと描いてしまう濱口竜介の演出力には、本当に感服する。

ガラス細工のように繊細で、凍りつくほど残酷で、ため息が出るほど美しい。そしてシーツからこぼれるルーニー・マーラの背中の艶かしさよ！

この映画のブリア・ヴィネイトといい、『レッド・ロケット』のスザンナ・ソンといい、ショーン・ベイカーは素人を発掘する眼力がズバ抜けてる。みんな、その世界の住人として生きてきた過去が見えるというか、もっと言うと人生の傷が垣間見えるというか。多分それって演技力じゃない。

ギリシャ悲劇『アウリスのイピゲネイア』を元に作られた、地獄のような家族崩壊映画。縦移動のドリーショットとか空間の切り取り方とか、完全にヨルゴス・ランティモスはキューブリック化してきた。バリー・コーガンが世界で一番スパゲッティを不味く食べるシーンが強烈。

『フレンチアルプスで起きたこと』からさらにジャンプアップして、「人間の性根を徹底的に露悪的に描く」芸風を磨いたリューベン・オストルンドの、スーパー・ウルトラ・胸糞ムービー。サル人間のパフォーマンスは地獄だった。

『クリード』に続いて世代交代という物語をアメコミで構築して見せたライアン・クーグラー、偉大すぎ。あとマジでKendrick Lamarのサントラがカッコよすぎ。

海底（サスペンス）→海上（筋肉アクション）という二幕構成がなかなかオツな、正統派サメ映画の新たな傑作。グラヴィティ・ピクチャーズという中国資本が入っていることで、実質的な米中合作映画になっているのも興味深し。

「サブスタンス」をこれから見る方もすでに見た方も、コラリー・ファルジャ監督の長編第一作は必見かと。めったやたらに血だらけにするとか、イヤーな食事シーンがあるとか、極端にセリフが少ないとか、画面がテラッテラな感じとか、監督の特徴が全部出てる。

噂にたがわぬ出来。というより、ラスト20分のライヴシーンの前フリとして、お話が構築されているかのような映画だった。勢い余ってそのままカラオケ行ってクイーン熱唱。

もうほとんど『ミクロの決死圏』みたいな話。あと、ルイスのマシンガントークがますます絶好調です。

巨匠スティーヴン・スピルバーグが、「ニッポンのために作った」と公言して創り上げたSF超大作。80年代ポップカルチャーのイースターエッグ祭り。

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