99位 『ファニーとアレクサンデル』（1982年／スウェーデン／イングマール・ベルイマン）
98位 『ノスタルジア』（1983年／ソ連／アンドレイ・タルコフスキー）
97位 『サイコ』（1960年／アメリカ／アルフレッド・ヒッチコック）
アブノーマルな感覚とロジカルな演出が見事に結実。ヒッチコックの偉大なフィルモグラフィーの中で最もスタイリッシュな一編にして、最大の実験作。
96位 『サスペリアPART2』（1975年／イタリア／ダリオ・アルジェント）
論理性よりも幻想性。深紅に染め上げられたミステリー。
95位 『シャレード』（1963年／アメリカ／スタンリー・ドーネン）
94位 『ゼロ・グラビティ』（2013年／アメリカ／アルフォンソ・キュアロン）
人工衛星を破壊したことによる事故で、漆黒の宇宙に置き去りにされてしまう宇宙飛行士の極限状況。SF超大作であると同時に、生命の誕生をモチーフにした“再生”の物語。
93位 『ファンタスティック・プラネット』（1973年／フランス／ルネ・ラルー）
92位 『アイズ ワイド シャット』（1999年／アメリカ／スタンリー・キューブリック）
トム・クルーズ＆ニコール・キッドマン夫婦をイギリスに46週間も拘束して、アメリカ的なイノセンスを嘲笑。辞世の句に「Fuck」をチョイスした、スタンリー・キューブリックの遺作。
91位 『続・夕陽のガンマン』（1966年／イタリア、西ドイツ、スペイン、アメリカ／セルジオ・レオーネ）
セルジオ・レオーネ監督とクリント・イーストウッドがタッグを組んだ「ドル箱三部作」の最終作。3人のならず者が宝探しに奔走するピカレスク・ロマン。
90位 『カリフォルニア・ドールズ』（1981年／アメリカ／ロバート・アルドリッチ）
89位 『アルカトラズからの脱出』（1979年／アメリカ／ドン・シーゲル）
88位 『フランティック』（1988年／アメリカ／ロマン・ポランスキー）
事態が遅々として解決しない緩慢さ、ハリソン・フォードが空回りする徒労感。このアンニュイな感じは、故郷喪失者のロマン・ポランスキーならでは。
87位 『セルピコ』（1973年／アメリカ／シドニー・ルメット）
アル・パチーノがふだんのアクの強さに拍車をかけて実在の刑事フランク・セルピコを熱演する、巨悪糾弾系サスペンス。
86位 『お熱いのがお好き』（1959年／アメリカ／ビリー・ワイルダー）
典型的なドタバタ・アクションを、ソフィスティケート・タッチでまとめてしまうワイルダーの至芸。E・ブラウンが最後にのたまう有名なセリフ、「Well , Nobody’s perfect.」を聞いた時にはホント、ズッコけました。
85位 『レザボア・ドッグス』（1992年／アメリカ／クエンティン・タランティーノ）
84位 『死刑台のエレベーター』（1958年／フランス／ルイ・マル）
マイルス・デイビスの即興ジャズをバックに描かれる、都会の闇と孤独。クローズ・アップのジャンヌ・モローが「ジュ・テーム」を連発する、愛についてのコンテクスト。
83位 『ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ』（2018年／中国／ビー・ガン）
82位 『ミッション:インポッシブル/ゴースト・プロトコル』（2011年／アメリカ／ブラッド・バード）
81位 『三つ数えろ』（1946年／アメリカ／ハワード・ホークス）
80位 『牯嶺街少年殺人事件』（1991年／台湾／エドワード・ヤン）
79位 『山の焚火』（1985年／スイス／フレディ・ムーラー）
78位 『スカーフェイス』（1983年／アメリカ／ブライアン・デ・パルマ）
ギネス級に「FUCK」ワードがセリフを覆い尽くし、電動ノコギリによる拷問シーンは悪趣味極まりなし。故にサイコーなのである！血と暴力に彩られたこの悪逆無道ムービー。
77位 『ブラック・サンデー』（1977年／アメリカ／ジョン・フランケンハイマー）
76位 『メッセージ』（2016年／アメリカ／ドゥニ・ヴィルヌーヴ）
極めて個人的な映画でありながら宇宙的な広がりも併せ持つ。非常に理知的、そしてエモーショナルな、テン年代を代表するSF映画。
75位 『暗殺の森』（1970年／イタリア、フランス、西ドイツ／ベルナルド・ベルトルッチ）
観る者を陶酔させる、ビットリオ・ストラーロの幽艶で静謐な映像。ブルジョワ階級の崩壊によるヨーロッパの退廃を、独特の美意識で描ききっている。
74位 『キートンの探偵学入門』（1924年／アメリカ／バスター・キートン）
73位 『プライベート・ライアン』（1998年／アメリカ／スティーヴン・スピルバーグ）
ノルマンディー上陸作戦シーンをスクリーンに再現してしまった、驚異的な映像体験。スピルバーグはこの映画で、リュミエール兄弟が100年以上前に開発し、パリの紳士・貴婦人の肝をつぶした「シネマトグラフ」の映像的興奮を、現代に復権させようとしている。
72位 『ウエスタン』（1968年／イタリア、アメリカ／セルジオ・レオーネ）
セルジオ・レオーネ、ベルナルド・ベルトルッチ、ダリオ・アルジェント。3つの偉大な才能によって生まれた、壮大なる西部劇へのオマージュ。
71位 『パリ・テキサス』（1984年／西ドイツ、フランス／ヴィム・ヴェンダース）
空はどこまでも青く、大地は乾いている。直射日光を背中に受けながら、男は無表情に黙々と歩き続ける。ハリー・ディーン・スタントンが体現する“だらしなさ”を享受し、心行くまで咀嚼すべき映画。
70位 『トゥルーマン・ショー』（1998年／アメリカ／ピーター・ウィアー）
ジム・キャリーの変顔が炸裂しまくる、「嘘」と「本当」が交錯するメディア論。そしてアンドリュー・ニコルが『ガタカ』で描いた、「内側から外側へ越境しようとする意思」がこの映画にはある。
69位 『黒い罠』（1958年／アメリカ／オーソン・ウェルズ）
68位 『捜索者』（1956年／アメリカ／ジョン・フォード）
67位 『殺人の追憶』（2003年／韓国／ポン・ジュノ）
66位 『ヘレディタリー 継承』（2018年／アメリカ／アリ・アスター）
65位 『グラン・トリノ』（2008年／アメリカ／クリント・イーストウッド）
64位 『ツリー・オブ・ライフ』（2011年／アメリカ／テレンス・マリック）
63位 『自転車泥棒』（1948年／イタリア／ビットリオ・デ・シーカ）
貧困にあえぎ、必死に明日を生きようとする失業者の生活を、容赦のないリアリズムで描いく演出術。ビットリオ・デ・シーカの職人芸を堪能すべき一編。
62位 『アンダーグラウンド』（1987年／フランス、ドイツ、ハンガリー／エミール・クストリッツァ）
この物語が永遠に終わることはない。マルコやクロたちも、狂騒的なジプシー楽隊の奏でる音楽と共に踊りつづける。奇人・変人だらけの重厚かつポップな一大絵巻。
61位 『俺たちは天使じゃない』（1989年／アメリカ／ニール・ジョーダン）
60位 『メランコリア』（2011年／デンマーク／ラース・フォン・トリアー）
ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』に乗せて紡がれる、ディサスター叙事詩。何よりもラース・フォン・トリア自身が治癒されるべく作られた、極めて個人的な救済願望ムービー。
59位 『エル・トポ』（1970年／メキシコ／アレハンドロ・ホドロフスキー）
58位 『ドライヴ』（2011年／アメリカ／ニコラス・ウィンディング・レフン）
57位 『地下鉄のザジ』（1960年／フランス／ルイ・マル）
しかめつらしいフランス文壇の風潮を徹底的に笑いとばせ！アレコレ深く考えず、とにかく楽しめ！ルイ・マルによるスラップスティック・コメディの傑作。
56位 『赤い影』（1973年／イギリス／ニコラス・ローグ）
55位 『処女の泉』（1960年／スウェーデン／イングマール・ベルイマン）
54位 『オアシス』（2004年／韓国／イ・チャンドン）
53位 『ブリキの太鼓』（1979年／西ドイツ、ポーランド、フランス、ユーゴスラビア／フォルカー・シュレンドルフ）
52位 『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（2007年／アメリカ／ポール・トーマス・アンダーソン）
石油採掘ブームを時代背景に描かれる相克と宗教的対立。ポール・トーマス・アンダーソンのドス黒い狂気が練り込まれた、血まみれの寓話。
51位 『はなればなれに』（1964年／フランス／ジャン・リュック・ゴダール）
主役三人が沈黙しだすと、まわりの自然音すらミュートされてしまう「音」への実験的アプローチは、自由奔放なゴダールの実験精神の賜物。“若気の至り”な感覚がスパークした、ボーイ・ミーツ・ガール・ストーリー。
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